2021年12月5日 星期日
2021年11月13日 星期六
2021年10月17日 星期日
2021年10月2日 星期六
寵女青春白皮書
今年夏天，日劇真的蠻精彩的，看了「#家族募集中」、「夜間醫生」、「秘密內幕--女警的反擊」、「短劇開始啦」；「TOKYO MER」和「女王偵訊室」還沒看呢；然後，轉眼秋季檔的「X光室的奇蹟」(本田翼！) 和「日本沉沒」又來了。
這星期追了一部讓腦袋放空的「寵女青春白皮書」，這是2020年的劇。沒錯，這鐵定是因為看了「秘密內幕--女警的反擊」才追的，因為有永野芽郁和室剛；話說，那「秘密內幕--女警的反擊」很好看，但就不知道有啥秘密內幕、有啥女警反擊，日文劇名「ハコヅメ～たたかう！交番女子～」應該是「戰鬥吧，派出所女警」的意思吧。
2021年9月29日 星期三
2021年9月25日 星期六
祭念品 (By 泰絲．格里森)
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| 圖片來源：博客來網路書店 |
一開場就十分吸引人的場景，波士頓克利斯賓博物館的新館長上任後盤點博物館藏品，在地下室發現一具木乃伊，人稱X夫人，覆蓋軀體的亞麻布經過碳十四判定後認定是西元前二世紀托勒密王朝的古物。不知道哪根筋不對，博物館把X夫人搬到醫院去做電腦斷層掃描，還找了莫拉．艾爾思法醫前來從病理學、法醫學角度分析。
電腦斷層掃著掃著…居然在X夫人的口腔掃到金屬製品…然後在X夫人的腿裡掃到一顆子彈。
哇哩咧，原來X夫人根本不是古人，而是一個被謀殺的女人被古亞麻布包裹起來丟到博物館裡！
誰這麼天才呀？幹嘛這樣搞？事情牽涉到博物館裡的黑髮美女喬瑟芬．蒲契洛博士。
故事情節就不細談了，一言以蔽之，這本真的好看，好像中秋假期最後一天晚上開始看，隔天帶著去上班，啊，我當然沒在上班時間看，而是搭捷運、高鐵時繼續追，然後那天晚上回到家把它看完。啊，講故事情節最快的方法就是把博客來網路書店的書籍簡介貼上來：
二十六年前。富豪之子布萊德理．羅斯在埃及考古行程中認識了夢中情人美狄亞，美狄亞聰慧熱情，學識淵博，讓布萊德理醉心不已。然而，由於布萊德理與美狄亞的個性差異，兩人終究不歡而散。
二十六年後。波士頓克利斯賓博物館將展出一具埃及木乃伊，在展覽前夕，館方邀請了法醫莫拉．艾爾思前往檢驗。然而被裹屍布緊緊包覆卻非兩千多年前的埃及貴族，而是一具小腿中彈，且以古埃及手法防腐保存的女性乾屍！
為此，警方派人徹查博物館館藏，並且在博物館地下室內找到一間無人知曉的密室，裡面擺著三顆因乾製而縮水的人頭。其中兩顆屬於館藏，而第三顆來路不明但製作精巧的女性首級，暗示著顯然有個熱愛考古及熟知屍體保存的隱形惡魔，將雜亂老舊的博物館地下室，當作自己的收藏中心……瑞卓利跪下，手電筒照進洞口。對面的牆壁有幾碼遠，她依稀辨別得出粗糙的表面。她徐徐移動光束，照見岩壁雕刻出的凹穴，接著，她陡然僵住。手電筒照到了一張臉，正從暗處盯著她看。
簡單說， 喬瑟芬就是美狄亞的女兒，這二十多年間喬瑟芬和美狄亞一直逃避著「布萊德理．羅斯」的追蹤。之所以要用「」把布萊德理．羅斯括弧起來，當然是有鬼！
有鬼。也沒錯啦，在古埃及，人們相信人死後可以復生，木乃伊是為了讓人的靈魂回來時有個歸處。嗯，的確是鬼。
小說中講了許多做木乃伊的細節(這些在維基百科裡也有寫)，也自圓其說地寫了為什麼現代木乃伊外所包覆的可以是西元前二世紀的裹屍布；還提到，現代木乃伊的製法除了仿古埃及的作法之外，也有把屍體丟入富含泥炭苔的沼澤水裡製作而成的沼澤木乃伊；以及南美洲技法製成的乾製首級，真是長知識 (真好笑，長這種知識要幹嘛)。
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| 乾製首級 (骨董店的仿製品) |
《祭念品 》故事情節的進展十分刺激，除了一開始X夫人電腦斷層掃描這段十分有創意之外，後來又在博物館地下室發現了三個乾製首級；接著就進到喬瑟芬躲避「布萊德理．羅斯」的跟蹤、瑞卓利的緝凶，ㄟ，那個關鍵人物美狄亞又在哪裡呢？自然，布萊德理．羅斯究竟是死是活是全書的關鍵。
仔細想想，非有必要把木乃伊和乾製首級放到博物館去嗎？是預期有一天木乃伊會被發現，讓喬瑟芬感覺到壓力之後好跟美狄亞取得聯絡嗎？
「布萊德理．羅斯」的死活總是會揭曉的。故事最後又抖了個大包袱這個才厲害。
這本書，莫拉只有在前面電腦斷層掃描X夫人這段比較重要，故事中後段就一直沉溺在與丹尼爾神父間戀情之TO BE OR NOT TO BE。
對GLAM的啟示，盤點要好好做。你問，啥是GLAM…，啊就Gallery, Library, Archive, Museum。對了，還是要講一下那個波士頓克利斯賓博物館是由有錢的克利斯賓家族用歷年攢下來的錢、蒐集的藏品所開設的私人博物館。
2021年9月18日 星期六
短劇開始啦！
一開始，是因為這部劇有木村文乃。雖然我會因為女星追劇，但是還沒到瘋狂癡迷的地步。其實，木村文乃在劇中也才出現兩三集吧。
看過好幾部菅田將暉的劇，絕對不是因為他而追這劇的！說來，我已經忘了他在「校對女王」中扮演的角色了，到是在MIU404裏頭邪得令人印象深刻。
開始看了之後又發現，咦，那個不是「#家族募集中」的蒼介嗎，我說仲野太賀啦。還有還有，那不是在「高嶺之花」裡演石原聰美妹妹的那個嗎，我說芳根京子啦。
說來好笑，還是第一次看有村架純的劇，原來她長這樣子啊！還是要提提古川琴音，自然也是第一次看她的劇，看久了覺得還蠻順眼的。
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| 圖片來源：KKTV |
高中畢業後就組成「馬克白」劇團的搞笑三人組，在演藝界闖蕩了十年，還是載浮載沉，紅不了也死不了(套句奈津美的說法：不起不落)，但終究得面臨現實生活中的家庭、社會壓力。究竟是要繼續闖蕩下去，還是就此解散？TO BE OR NOT TO BE…就是這齣劇的主軸。雖然最終的結局是解散，但是在這解散的過程中回顧過去、看看「馬克白」對戲迷的影響、三個成員面對家中父母兄姊的境況，就這樣勾織出一齣笑淚夾雜的好劇。
每一集都有一齣短劇，真是神了！然後在最後告別演出把這些劇通通搬出來演一遍，水的問題、屋頂、奇蹟之水、被棄養的貓、卡拉OK包廂、金斧頭與銀斧頭、無人島、家庭餐廳、結婚報告、搬家。
有村架純扮演的中濱里穗子在一間家庭餐廳當Part Time工讀生，因為馬克白總是在每個星期中某天同樣的時刻來到餐廳用餐、討論劇本，然後也常看到他們的排練，慢慢地喜愛上馬克白，成為馬克白的粉絲。另一方面，將田菅暉扮演的高岩春斗在更早之前，中濱辭職在公園喝得酩酊大醉的那個夜晚就見過她了，那一晚好心的春斗送一瓶礦泉水給中濱，隔天發現那一瓶被中濱留在公園座椅上的水居然變成了哈密瓜汽水，這就成為馬克白「水的問題」的創意來源。至於礦泉水為何會變成哈密瓜汽水原因也很單純…劇中有破解。呃，劇中有一集，大家在鬧為什麼都用中濱稱呼里穗子，用紬稱呼中濱的妹妹，呃，我也是這樣！應該是看到里穗子就肅然起敬了吧（日本只有對平輩、晚輩、親近的人會直稱名字）！
對有村架純的里穗子最有印象的是第三集後面姊妹二人和馬克白三人聚會時，提到被論及婚嫁的男友拋棄和從公司辭職的前因後果，說著說著潸然淚下的那段最有感覺！在這裡寫著寫著就想起「過度努力的里穗子」（ㄟ，不是高畑充希的「過度保護的加穗子」）。和里穗子相對應的是妹妹中濱紬(讀ㄔㄡ)，「過度照顧人的紬」，在第五集中獨白：「對他人伸出援手，不是因為好心，而是有人依賴我、感謝我，我就能輕易地確認自己的存在意義，也能減輕活在世上的罪惡感，大家都被騙了，我不過就是個狡猾的女人。」
至於奇蹟之水，則是春斗這個「面對漸行漸遠、完全無力挽回的哥哥，還是拼命努力不放棄的弟弟」為「向來被捧在天上、在大企業工作，最後因為工作壓力和事業不順變成繭居族的哥哥」所創作。我很喜歡幫哥哥走出繭居的那一段，也很感人。
另一段覺得很有趣的是美濃輪潤平(仲野太賀飾)在高中時代在奈倉奈津美(芳根京子飾)生日時海邊告白的那一段(第六集)，找了一堆學弟壯聲勢，拿出一堆「723」(與奈津美同音)的車牌，真是笑死我了！純愛！因為沒法在部落格文章中直接嵌入這段影片，就請大家連線到FB看囉。在第六集裡，除了前面那段海邊告白之外，奈津美的獨白很真實地反映出處於這種境況的女友想法：「正式從潤平口中聽到馬克白要解散的消息，我很訝異自己居然鬆了口氣，或許是因為我不想再看他為了要不要繼續下去而掙扎的樣子，雖然之前說如果馬克白要繼續也會支持…我一定只是想當個支持男朋友繼續當諧星的好女人而已…能支持這個人的就只有我了。我要用甚麼態度面對不是諧星的他呢？」…那一集中段潤平洗腳的那一段…讓我笑中帶淚。更好笑的是，潤平還遇到一個跟他有同樣嗜好的準岳父(女王偵訊室的菱叔)。話說芳根京子也是女神呀，不論演OL、花道宗主的女兒，或是高中生都很好看！
看似一事無成的「馬克白」，不僅某種程度影響了中濱姊妹、春斗的哥哥，讓他們最終走出自己的桎梏，緩步向前。就連「馬克白」的經紀人，在第八集裡也回顧了擔任「馬克白」經紀人的點點滴滴：「從短劇內容到選劇目，還有活動方針，我都和他們認真討論，把自己當作馬克白的第四個成員拼命努力。」或許還有更多人受到他們的啟發。雖然最終還是解散了，但在年輕的時候可以瀟灑走一回，也不枉此生了，就如同真壁老師在第六集說的：「我是放棄了夢想，沒有對自己的可能性堅信到底的人。十年來…看到不受周遭雜音影響、奮不顧身直奔夢想的你們，比我了不起多了！你們真的太厲害了！」
ㄟ，好像我都沒提到瞬太(神木隆之介飾)，哈哈，我覺得他反串演女生(金斧頭與銀斧頭、家庭餐廳)還蠻好看的。雖然瞬太在劇中有一集跟他母親的往事，但相對於春斗和潤平的家庭與愛情羈絆，瞬太的角色就不是那麼深刻，主要就是擔任潤滑的角色，最終也跟紬配對成功。
如果只是講一個諧星短劇團的解散過程，「短劇開始啦！」真的就沒那麼好看。難得的是，能呈現這「馬克白」的創團、奮鬥、遭遇到的家庭與社會壓力，帶給周遭人的希望和失望。憑良心講，我看到中間時稍稍有一點看不下去，但劇情的鋪陳還是把這齣劇救了回來！我說啦，十集剛剛好，拖長了久沒哏了！
至於木村文乃，嗯，有看到她就好。
蛇足一下，最近拿出《池袋西口公園》複習，不知怎麼回事，覺得菅田將暉很適合演真島誠（我沒看過長瀨智也版），只是他真的太瘦了。
2021年9月16日 星期四
2021年9月12日 星期日
2021年9月5日 星期日
ABC謀殺案 (By 阿嘉莎．克莉絲蒂)
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| 圖片來源：博客來網路書店 |
一個冷血的連續命案殺手正逍遙法外，每次作案結束，他總狂傲地在受害者身旁留下他的名片--一本照英文字母順序排列的英國火車時刻表。若說第一名受害者阿雪爾( Ascher)被棍棒擊死於安多弗(Andover)，第二名受害者巴納德( Bernnard)被自己的皮帶勒死於貝斯希爾(Bexhill)的海濱，那麼請你猜猜，那即將遇害的準受害者C是姓誰名啥，又將殞身何處？狂傲的兇手大膽指明挑戰白羅，請看白羅如何應戰！
《ABC謀殺案》中白羅要對付的是類似開膛手傑克的連續殺人狂，是無差別殺人嗎？相較於白羅的其他探案，《東方快車謀殺案》 的兇手就隱身在火車乘客內、《美索不達米亞謀殺案》的兇手就隱身在考古隊裡，這次的兇手似乎隱藏在茫茫大海中！
一封寄給白羅的挑戰信，開啟了連續殺人事件的序幕。就如同上面故事摘要寫的，A開頭的地名死了一個姓氏A開頭的死者，B開頭的地名死了一個姓氏B開頭的死者，C開頭的地名死了一個姓氏C開頭的死者…。殺人現場還留下一本英國著名的《ABC Rail Guide》鐵路時刻表。
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| 圖片來源 |
嫌疑犯亞歷山大．波拿帕．卡斯特（Alexander Bonaparte Cust）恰巧名和姓也是ABC開頭，ㄟ，亞歷山大大家都知道，波拿帕是拿破崙的姓，是名字裡冠了兩個偉人的姓和名，就非得做出一番轟轟烈烈的大事業來嗎？偏偏這位嫌疑犯是一副不得志、沒有多大前途，還迷迷糊糊的模樣。
留下挑戰信和鐵路時刻表，一副就是挑明連續謀殺案的樣子，卻也讓各個命案中顯而易見的嫌疑犯--犯上酒癮的老公、善妒的未婚夫、可能的財產繼承人--免於被懷疑。就如同白羅所說：「令我感到欣慰的是，這件案子中，罪惡的陰影並未籠罩在無辜者身上。(P137)」
雖然白羅在這個案子裡必須東奔西跑，終究白羅還是運用了談話和灰色腦細胞解決這個案子。撒一個謊需要用千百個謊來掩蓋。「我們會談話…對於一個想隱藏事實的人來說，沒有甚麼比談話對他更危險！…談話是一個人暴露自己和顯示個性的途徑，他會漸漸露出馬腳。(P249)」
「捉住狐狸，把牠關進籠子，再也不把牠放跑。(P257)」如果認定一個不幸的人就活該過著悲慘的生活，把他丟到牢裡關一輩子，那個稱不上公平(P289)。在逮捕真凶之後，白羅的一句「你的罪行一點也不像英國式的案件--不夠光明正大，沒有絲毫運動精神(P288)。」，真叫人拍案大讚！
之所以喜歡這個故事，一來是他比較不像白羅的其他探案，大多是在封閉的群體(火車、考古隊、大家族)中緝凶，而是必須在看似現代美式偵探小說(除了武打動作、槍戰外)的茫茫大海嫌疑犯中找到兇手；二來是在第34章「白羅分析案情」中，白羅分析殺人預告信為何要寄給他、探究真兇的心理特質，以及和亞歷山大．波拿帕．卡斯特的特質相對照，從而鎖定真兇的這一章，非常經典！
阿嘉莎．克莉絲蒂的誤導策略再度出現。之前有修女經常出現在命案現場，這次則有長統襪的販賣商到處遊走。
細節不能再說了，會破哏。這回的命案有點讓我想起「法醫女王」的最終案，那最終案連續殺人犯，以A到Z不同的殺人手法，例如絞殺是Strangle之類，殺了26個人，完成他的「美好」拼圖。
如果有看過三毛主編的遠景版克莉絲蒂探案，應該知道赫丘勒白羅在那一版稱為赫丘里白羅、海斯汀上尉(Arthur Hastings)則是海斯亭，至於傑派(James Japp)則是賈普。沒甚麼，只是年紀大了，回味一下。
2021年9月2日 星期四
110年臺東分區輔導暨圖書館事業發展會報紀行
疫情稍緩，走一趟臺東縣看看他們「建構全縣圖書館合作共享服務體系」的情況。原本規劃是搭飛機當天往返的輔導行程，但早班機沒飛，要買票也買不到，所以只好前一天就搭火車出發。說來，在太魯閣號列車出軌、疫情的雙重影響下，無論搭飛機、搭火車，心理上都有點負擔，老婆還去買了甚麼「魚形」口罩給我戴。
臺東，一年大概都會去那麼一兩次，一般都是假私濟公，趁著到這如天堂般的所在出遊，順便演講演講或是晃晃公共圖書館。要不然就是純私人旅程，但每一次吳錦範和張曉倩都會現身來看看我這個恩師。
今年比較特別，因為疫情的緣故，還沒有放心到臺東悠閒出遊。
這次去臺東就純公務了，儘管如此，錦範和曉倩還是趁機到旅館房間來找我，帶了兩罐海尼根加一罐無酒精海尼根，以及三包花生，閒聊了一小時。
純公務的公共圖書館輔導，最高興的就是他們流標了N次的縣圖總館工程終於發包出去、開工了。原來圖書館和游泳館合在一起的工程，建地就在目前的文化處圖書館隔壁，原來應該就是游泳池。經過工地外圍，照了工程告示牌留念。
新總館會和目前文化處圖書館會用連通道相通，世新大學教授（原新北市文化局局長）林寬裕委員和新北市文化局副局長于玟就特別提醒新舊館間的介面，以及開挖時要注意監測附近民宅和文化處圖書館，因為實在靠太近了。左邊這張圖是從文化處圖書館二樓看工地時照的圖。
再來一段臺東縣文化處提供的怪手工作圖
回頭來講臺東縣圖書館事業發展委員會。這好像是我參加的第三次了，前兩次都是縣府主秘當主席，這次臺東縣饒縣長親自出席，我想是對臺東縣文化局同仁莫大的鼓勵。至於縣長的發言，大家去Google一下應該就可以找到不少新聞，我就不多寫了。
縣長親自主持果然對各鄉鎮長的出席有很大助益，十六鄉鎮市中有十一個鄉鎮市長親自出席。其實前兩次即使是主秘當主席，出席的鄉鎮長都有十個以上。我想之所以要請縣市長當「縣市圖書館事業發展委員會」的主席，一來就是要讓縣市長重視轄下公共圖書館的發展，二來有縣市長當主席，鄉鎮長多少會把鄉鎮圖書館的經營放在心上。
「臺東縣圖書館事業發展委員會」的重頭戲之一是請各鄉鎮首長報告一年來鄉鎮圖書館的發展業務，雖然很不好意思讓鄉鎮首長報告給我們聽，不過我還是有努力聽、努力做了整理，以下大致歸納我所聽到：
- 疫情期間服務不停擺：鹿野推出的【閱讀樂在家--防疫樂書箱】活動，館員根據嬰幼兒、兒童、青少年、紳士／淑女、樂齡、繪本療癒挑選12本書放在一個書箱，讀者可以預約借書箱回家，從6/24到8/31界出了393箱的書籍。其他像關山用Google表單幫讀者調書（應該可以在自動化系統裡直接處理？）、延平的書箱歡樂送、綠島線上預約取書（關山應該可以比照辦理）。我想不論推出甚麼服務，重點是在疫情期間圖書館服務不停擺，才能顯示圖書館真正的價值。
- 異業結盟、機關合作：鹿野與矯正機關合作、卑南和旅宿業合作、成功鼓勵其他單位到圖書館開會、池上和樂齡活動中心合作。不論是異業結盟或機關合作，都可以提升圖書館的能見度，久而久之就地可以呈現圖書館的價值。
- 行動書車：長濱、延平、海端運用行動書車深入部落社區、學校，順帶進行說故事活動，對於原住民居多的鄉鎮不啻是落實閱讀平權的具體行動。文化處圖資科謝良英科長說，這些行動書車都是文化處募集來然後移交給鄉鎮，由鄉鎮圖書館自行規劃行動書車的路線和時程。
- 課後陪讀：延平的課後陪讀，池上將圖書館做為晚自習場所。相較於大都會，這類的服務對偏鄉來說更顯重要吧，畢竟偏鄉沒那麼多安親班，圖書館就是一個安全的場所。
- 新科技宣傳：文化處幫館員同仁們進行短影片製作的培訓，從腳本到素材，並利用快速入手的手機APP和網路工具創意運用，快速上字幕與音樂，從無到有完成一支1-3分鐘的短影片，用最簡單的方式、最快速的時間、做出有質感的影片。ㄟ，這個我也想上課耶！
- 和學校、教育處的配合：記得上次的事業發展委員會中，我有提到鄉鎮市可以多和學校合作，畢竟中小學生是圖書館讀者中的大戶，也可以和學校中的圖書推動教師密切配合，或者鼓勵學校去申請圖書推動教師計畫。這次我聽到綠島、大武、海端有提到和鄉鎮裡中小學的合作，不論是班訪或是到學校說故事。儘管中小學應該是不歸鄉鎮首長管轄，但是中小學應該會很樂意聽鄉鎮首長的建議和圖書館合作吧。我想在許多縣市裡，圖書館事業發展委員會都會納入教育局處首長，也是因為公共圖書館和學校的合作對國家幼苗有很大幫助吧。
- 善用社會資源：這個綠島有提到。
過程中，于玟委員有提到鄉鎮圖書館辦了許多才藝班，但畢竟圖書館是以閱讀為主，可以進一步把這些活動和閱讀結合。我之前也提過幾次了，當社區民眾沒有養成進圖書館的習慣前，利用才藝班吸引民眾入館實在是無可厚非，但最好能夠進一步與主題書展、成果展結合。例如教民眾針織、手作，就可以展示相關的圖書，我覺得這樣的搭配就蠻不錯的。
信誼的劉維中總編輯則提醒館員，在進行線上說繪本故事前，務必要和出版社聯繫取得同意，同時在說故事時不宜逐頁逐字解說，『說書人要能CosPlay、演繹書中人物、甚至創造劇情』（這我舉一反三四五來的）。畢竟繪本頁數少、字數少，一頁一頁翻，在網路上都被看光了，出版社會比較猶豫。
詹昭雄老師則是幫鄉鎮首長和館員同仁們複習服務品質日常管理的PDCA循環。我學到的是除了說我們做了甚麼業務、辦了甚麼活動之外，還要具體陳述這些業務與活動的量化或質性成果。而機關單位裡遇到的待解決、改善之問題，可分為三種：(1) D--真因，對策皆明；(2) A--真因已明待對策；(3) X--現況待釐清真因待驗證。而一個機關單位之所以能超越其他機關單位，就在於能針對X提出創意、有效的解決對策。感謝詹老師認證我適合對銀髮族演講。
哈哈，我忘記寶煖召集人講了啥囉，應該是已經到最後我也累了。有啦，寶煖老師提到，以社區民眾的需求為出發點，發想圖書館服務。她說了一個故事，好像是一個母親因為家人生病，只好偷偷摸摸把家裡小朋友放到圖書館裡。偷偷摸摸是這位母親也知道把圖書館當托嬰中心是不好的。但館員同仁發現之後，跟母親說，若真有需要，就還是跟館員說一聲，館員還可以幫忙看前看後，小朋友在圖書館裡若遇到有說故事時間，館員也可以帶他們去參加。會後我說，我還蠻擔心很多家長還真的把圖書館當托嬰中心的。寶煖老師說：她覺得在偏鄉圖書館可以這麼做，畢竟社區小，大家可能多少都認識，也的確有這種需求；在大都會裡她就不會提了。因時因地符合在地需求的圖書館服務！
林寬裕老師的閱讀時間：《尋找你的幸福城市：你住的地方決定你的前途》（本書已絕版）。你覺得住在哪種城市比較幸福：是有大百貨公司、大賣場的城市呢？還是有些小店、步道、小咖啡廳、『小酒吧』（這我加的）的城市呢？寬裕老師的開示：「以上委員們的高談闊論大家聽聽就好，重要的是在地民眾的需求」。誠哉斯言！
于玟老師的閱讀時間：《動盪：國家如何化解危局、成功轉型？》。皓皓老師的閱讀時間：《艱難的抉擇：台灣對安全與美好生活的追求》+ 《池袋西口公園：計數器少年》。然後我們兩個人就談起了松本清張的《砂之器》，即使在創作出版幾十年後的現在來看，其中的詭計都是佳作！此外，我們兩個都追日劇。
最後，我想以最近去跟銀髮族演講時與聽者的互動做結語：
你們會有事沒事去鄉鎮公所、衛生所、戶政事務所嗎？（眾聽者搖頭）你們會有事沒事去圖書館嗎？（眾聽者點頭）
是的，公共圖書館就是這麼一個在社區裡，你愛來就來、愛去就去的公共設施。不論你是去公共圖書館找書看書、自修、參加活動，或者只是去吹冷氣，圖書館就是一個這麼EASY的場所。ㄟ，講來講去又會講到 Third Place和「不在圖書館，就是在往圖書館的路上」的老哏了，就到此告一段落囉。
2021年8月29日 星期日
池袋西口公園 (By 石田衣良)
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| 圖片來源：博客來網路書店 |
說來有趣，這系列我從第一集同名書《池袋西口公園》就一路買下來了，卻好像沒在我的部落格中提到它們。
偷點懶，將我在另一篇部落格文章〈玻璃太陽 NOIR〉寫的一段話拿來用：
在日本的警察推理小說裡，警察與江湖人士間那似有若無的「關係」（很難用「朋友」、「兄弟」來形容），因為警察體系的複雜大架構，警察的行動往往受到同儕、上級的掣肘（從《女王偵訊室》也可以看出來），有些困難問題，反而透過與江湖人士的默契與諒解獲得解決。在這本書裡亦有同樣的情況發生。或許是在非黑即白的真實世界裡（ㄟ～真實世界也不是那麼非黑即白，但大家都被教導成要當好人），反而讓我蠻愛看這種黑白兩道複雜關係的小說，例如《新宿鮫》系列和《池袋西口公園》系列。說來，《玻璃太陽》、《新宿鮫》系列是比較暗黑的，而《池袋西口公園》則是以輕鬆一點的調性來描繪這種關係。
也有可能是因為從小就是乖乖牌(呃，除了小六到中一有段時間愛跑到電動玩具店打小蜜蜂之外)，所以對於這種有點離經叛道、黑白通吃的青年有些羨慕感吧。
援交、吸毒、暴力、色情、性侵、亂倫、搶劫是《池袋西口公園》常見的元素，說來《池袋西口公園》系列應該算是18禁的小說吧！也或許讓青少年看看這些成年人的元素，他們比較不會走歪？就好像有人說，從小出入聲色場所的人比較不會暈船，😅😅😅，這是啥歪理呀？
重新拿出《池袋西口公園》第一集來看，是有點訝異自己怎麼會這麼容易信服，一個家裡在池袋西一番街開水果行、剛從池袋當地的高工畢業的未成年青年(本書在日本出版的1998年，日本成年人的年齡是20歲，據說即使後來在2018年將成年人年齡降為18歲，但還是20歲以上才能飲酒[資料來源])，我說的當然是真島誠囉，怎麼會成為池袋的麻煩終結者、Peace Maker。
要我來說，一來是阿誠認識少年幫派G少年的頭頭--國王安藤崇(King of G)吧！至於，安藤崇之所以為國王，就要追《國王誕生：池袋西口公園青春篇》了，靠著與崇仔在高工時代一起翹課、一起打電玩的因緣，讓阿誠至少在西池袋行走無慮。這位國王，人們形容他是「像閃電一樣迅捷、像蛇一樣聰明、像冷凍庫冰過的玻璃一樣冷酷 (《池袋西口公園》P198)。」
時間要回到17歲那年，阿誠和崇仔都是無憂無慮的高工生。讀同一個科系、也一起翹課打電玩的阿誠和崇仔，共通點就是都出生單親家庭：兩人都只有母親，家境也都不是太好，除了阿誠有個健康又活潑的媽媽，而崇仔的母親則身體虛弱，長期臥病在床，照顧安藤家的擔子就落在哥哥‧安藤猛身上。 《國王誕生：池袋西口公園青春篇》封底介紹
除了G少年之外，阿誠自己也有一群幫手，在同名、開場篇〈池袋西口公園〉 中幫忙繪製絞殺魔人像的小俊(水野俊司)、從班上第一名變成繭居族後被阿誠改變人生的森永和範(PP. 105-102那一大段阿誠在和範房門自顧自地說起兩人共同認識的人的故事還蠻讓人感動的，和範也是因此而敞開心門，所以我說改變人生)、電腦高手砂岡賢治、香腸族綽號無線電的波多野秀樹，這幾個人在第一部各篇中陸續出現，在〈太陽通內戰〉組成了「無可救藥的少年仔 + 1 」Purple Team，解決了池袋兩個少年幫派 (G少年與紅天使)的大亂鬥！說來，這「無可救藥的少年仔 」到底在《池袋西口公園》其他幾本裡頭有沒有繼續出現啊？我還真的忘了，看來要再複習了！
另一個不能不提的人物是猴子，齊藤富士男，關東贊和會羽澤組的幹部，阿誠的國中同學。〈熱血少年〉根本就是猴子的純情戀愛故事，雖然以悲劇結尾。要看猴子的故事，請看「哥吉拉大戰金剛」，啊，不，是《紅．黑：池袋西口公園外傳》。
ㄟ，人家阿誠在池袋警署也是有門路的，例如少年課的吉岡，一直罩著阿誠；還有池袋警署的署長橫山禮一郎是阿誠的兒時玩伴 (或者說禮歌是看著阿誠長大的)。
嘖嘖嘖，果然是黑白通吃呀！周遭的人構成了阿誠的助力，但我想阿誠自己的性格應該是讓他能藉由這些助力解決池袋紛爭的原因吧。
音樂，是《池袋西口公園》中常見的元素，阿誠是在開場篇的後半段才第一次走進唱片行詢問柴可夫斯基的音樂，呃，那就是一段悲慘的故事了，講著講著就讓我想起TLC的「沉重人生」(過胖的人之所以依賴食物很多是因為年少時的遭遇)。之後，在《池袋西口公園》的各篇中就一直有音樂出現。我還蠻無聊的，真的去找這些音樂來聽，例如：在〈太陽通內戰〉中提到了吉米漢醉里斯的音樂，甚麼亂七八糟的，其實是Jimi Hendrix，是一支英國-美國搖滾樂隊啦。
印象中，真島誠很少談戀愛，在第10集《尊嚴》中終於和某人交往；原來，在第一集裡就有一段刻骨銘心、身心靈結合(這樣有含蓄嗎？）的初戀了啊，「無可救藥的少年仔 + 1 」的+ 1指的就是這位女子啦。
小說總是要有些金句，才會使人感動，第一集的金句是：
我們大家都很軟弱，所以才會說謊。我們大家都很膽小，所以才要武裝。我們大家都是笨蛋，所以才會互相傷害。但是，我們可以原諒彼此。就算有人撒了彌天大謊，也一定可以原諒他 (《池袋西口公園》P294)。
至於在第一集的最後，阿誠成為〈Talk of Town: 街頭巷語〉 的專欄作家，從此除了賣水果、解決池袋麻煩外，又多了個專欄作家的身分。
黑暗中帶來光明的池袋故事，我可以稱呼它是青春推理嗎？
下面接著寫的都是閒話。就如同許多戲迷會到電視劇、電影拍攝的地方去朝聖一樣，我也去了池袋西口公園，不過好像還好而已。倒是〈太陽通內戰〉裡提的太陽城60，幾乎每次去東京都會去，這太陽城60就是大名鼎鼎的SunShine City，至於我去那裏，只是為了看看有沒有可愛的Rascal玩偶而已。
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| 池袋西口公園與太陽城SunShine City |
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| SunShine City裡的Rascal |
《池袋西口公園》的中譯本算是出蠻多的，木馬文化出了11集 + 2集外傳，只是日文版已經出到15集了，不知道最新的這幾本有沒有機會在臺灣面世。此外，《池袋西口公園》也曾拍過電視劇，不過那是2000年的事情了，據說被誇譽為神劇呢！
2021年8月20日 星期五
三島屋奇異百物語
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| 圖片來源：博客來網路書店 |
一向喜愛宮部美幸的時代小說，雖然推理成分不強，但人情味很重，所以向來我把它們歸類在人情推理中。
之前為了圖書館鬼魅特展的讀書會，綜整了日本的妖怪小說，還準備了一份大受好評的〈人耶？鬼耶？談日本妖怪小說〉簡報，提到日本妖怪小說的兩大分類(這我自己的分類法)：(1) 沒有妖怪的妖怪小說；(2) 真的有妖怪的妖怪小說。
說到日本的妖怪小說，就不能提到百物語。所謂的百物語就是百人說百鬼，等到第一百個人說完故事，吹熄蠟燭，鬼怪就會出現。
百物語是日本民間的一種習俗，多半發生在夏天的夜晚。“百物語”興起於江戶時代，是一種集體召喚鬼魂的遊戲。遊戲一般在暗室內進行，大家點燃一百支蠟燭，直到說完第九十九個怪談後，剩下最後一支燈芯。相傳這時若有人吹熄最後一根蠟燭就會引來鬼魅。所以往往說故事的人會心裡有個警惕，輪到自己說故事的時候，千萬不要變成最後一個，因為不知道說完第一百個故事的時候，到底會發生什麼事？所以每次說到第九十九個，就會立即打住，沒有人敢再繼續說下去，這是一種集體召喚鬼魂的儀式。[百物語_百度百科]
宮部美幸的時代小說中，我最喜歡這部《三島屋奇異百物語》 系列，這系列應該是宮部美幸壽命最長的時代小說了。要放在前面的推理分類裡，《三島屋奇異百物語》屬於真的有妖怪、人情味很重、推理成分不強的人情推理妖怪小說。這個系列在臺灣已經出版了六冊、進入新篇章，至於在日本，則是在今年 (2021年)3月剛出了第七冊。
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說來奇怪，既然這麼喜歡，但在我的部落格裡，只有在很久之前的一篇〈風格迥異的百物語〉中略微提到這系列。看來我這篇部落格文章會持續長大，隨著我重新複習每一集《三島屋奇異百物語》。
先介紹一下《三島屋奇異百物語》，以下是我在〈風格迥異的百物語〉中的簡單說明。
至於宮部美幸的百物語，則是以一位自己遭逢悲慘事件、遠離故鄉的17歲少女阿近，在其叔叔三島屋老闆的鼓勵之下，在三島屋 "黑白之間"聆聽一個個他人的百物語，從而敞開心胸，敘說自己所遭遇的事件。雖然也反映人心可怕，但讀來總能體會人情溫暖。和京極夏彥的百物語不一樣之處，在於真的有神鬼！目前這系列臺灣可買到的有[怪談：三島屋奇異百物語之始]、[暗獸：續三島屋奇異百物語]。對了，暗獸的可愛插畫，超棒的！
之所以說進入了新篇章，是因為阿近在第五集《怪奇草紙》終於找到了她的幸福。從第六集《黑武御神火府邸》開始，由阿近的堂哥、三島屋的二少爺富次郎接手聆聽百物語。
說來，雖然《三島屋奇異百物語》真的有妖怪出現，但不都是恐怖的妖怪，前幾集的調性，一直維持著一集恐怖、一集溫馨的調性。咦，後來的調性好像有點改變了，這點需要再複習才能確定。
說過就忘，聽過就忘
「說過就忘，聽過就忘」是三島屋奇異百物語的規矩。「身為聆聽者的我，會讓內心化為空白，聆聽您的故事，聽完後再度化為空白。(《黑武御神火府邸》 P286)」，說來，這些百物語都是說故事的人的真正經歷，恐怖的鬼故事甚至是說故事的人心中恐懼、幽暗面，藉由來到三島屋說出這些經歷，某種程度對說故事的人來說，是救贖、是放下。而無論阿近或富次郎，則扮演聆聽者，讓來者順利救贖、放下的角色，不做評斷。
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| 圖片來源：博客來網路書店 |
說來，《黑武御神火府邸》是屬於恐怖的《三島屋奇異百物語》，包含了三篇短篇，一篇中篇。或許是恐怖調性，就沒有太喜歡。尤其第一話〈愛哭痣〉、〈婆婆的墳墓〉有種毫無來由的惡意。〈愛哭痣〉說的是一顆像是有生命的愛哭痣，附著在豆源豆腐店一家四對男女的婦人身上，讓婦人作出背離婦道的事。最後愛哭痣的真面目現身，是個有愛哭痣的女性亡靈。但究竟是豆源老老闆年輕時對不起這位女性，還是純粹無妄之災，就不得而知了。
〈婆婆的墳墓〉說的是婆媳關係。故事發生在一個鄉村，就稱之為櫻村吧。那墳墓裡埋的婆婆，是外地人，來到櫻村工作後和當地人結親。是個勤奮、親切的女人，這嫁入的人家就稱為織補屋吧。但不知為什麼，兒女長大後，兒子從外地取來媳婦後，這位「原本性情溫和、處事圓融的曾祖母，就像變了個人，開始虐待起媳婦來。(P131-P132)」過了三年變本加厲的生活，最終逼著家人把她關在柴房，但關不到五天，她就爬上墓地的山丘，在山頂處一株山櫻上吊自殺。這位婆婆，是來說故事的人的曾祖母…，算一算，四代呀！自此之後，在賞櫻季節，織補屋的女人都不能上山丘賞櫻花，因為凡女人上山丘賞櫻必死於非命。ㄟ，的確是搞不懂這位曾祖母為何會變了個人似的呀！真的有點莫名的惡意呀。來說故事的人，是織補屋四代後的小女兒--阿花，也要當婆婆了，來說故事，自然是怕她當婆婆後會不會也…。這篇故事雖然有莫名的惡意恐怖，但阿花的母親和姑姑對待阿花哥哥的老婆卻是溫馨的，因為阿花的嫂子也是經過了一段不順的人生後嫁到織補屋，母親和姑姑用盡心思地讓阿花的嫂子融入這家庭。雖然這嫂子也因為賞櫻死於非命。
〈兩人同行〉的故事倒沒有那麼恐怖。說故事的人龜一，是個跑步飛腳 (幫顧客送信、送東西的)，雖然曾有一段幸福的時光，但妻女都死於瘟疫．惡鬼風邪，龜一自此就一直跑，讓自己變成一具空殼來跑 (P218)。在某次跑步飛腳的工作中，竟然發現有個鬼一直跟著他跑。最後抽絲剝繭，發現這個鬼和龜一有類似的遭遇，失去了心愛的妻女。這段故事講的是，龜一怎麼讓鬼升天 (當然不是靈異教師神眉那種升天之法)，同時也讓自己放下。在四段故事裡，這段應該算是溫馨型的鬼故事，也是我最喜歡的一段。
至於最後一段，也是本書的同名故事〈黑武御神火府邸〉，我倒不是很喜歡。講的是六個人神隱的故事。雖然在外頭人來看，有六個人神隱 (他們來自不同地方、有不同背景)，但這六個人都進入了「幻境」「黑武御神火府邸」。宅邸的主人是因為信奉天主教而遭流放外島的武家，「明知是禁教卻仍甘冒危險，信奉異邦神，拜倒在神明的膝下，獻上自己的靈魂，最後沒能得到回報，他對此憤恨不已 (P421)」、「這棟屋子，是無法接受自己過錯的二谷某大人的憤怒所形成，是怨念構成的幻影(P421)」。
你得悔改。但我不會傾聽你的懺悔。你要告白，說出你的罪。但不會因為你的告白而洗淨你的罪過。說到底，萬能的神根本不存在。不過在這裡，在這棟怨念的屋子裡—我就是神。(P422)
看來這「黑武御神火府邸」並非善類！這篇故事講的就是眾人逃出宅邸的故事。因為在那個禁教時期，三島屋得小心應對，所以就讓整個故事的鋪陳顯得有點冗長，不過也因此，阿近和她的夫婿葫蘆古糖的勘一才有露臉的機會。
我不是天主教徒，對這段發生在日本歷史上的宗教查驗制度，倒沒有特別特別深的感受。只是想起中國歷史上也曾發生打壓宗教的事情。看來這也不是某國某地才會發生的事呢！看完這篇故事後就去找了維基百科，果然有提到這段歷史：日本天主教。 果然看小說也可以長知識呢！
對了，原來《三島屋奇異百物語》也有拍成日本電視劇，由我近期還蠻喜歡的女演員波瑠主演阿近。Youtube上一堆劇情解說的短片，看起來還蠻煩人的。倒是日本出版社的新書簡介動畫，頗有況味。
2021年8月19日 星期四
法醫女王 (Unnatural)
說來，從以前就喜歡看日本警察劇、推理劇、法醫劇，雖然沒看多少。近來的不算，最有印象的日本警察劇應該是我小時候的「西部警察」、「向太陽怒吼」，另外就是日本警察公務員電視劇的名作「大搜查線」。「大搜查線」裡除了鹹魚翻身的織田裕二外，就是一副酷臉、一直皺眉頭的柳葉敏郎，還有那時候我很喜歡的深津繪里。可能是因為深津繪里，所以後來就很喜歡看她演的「法醫物語(閃亮的人生)」，那時，是1998年，還買了現在看來畫質很爛的VCD。應該也是因為這部劇，才第一次看到鈴木京香，想不到二十多年過去了，竟然在今年又看到鈴木京香和木村拓哉演的「型男主廚．三星夢(Grand Maison Tokyo)」。雖然我得再去把爛爛畫質的VCD拿出來看才能回憶「法醫物語(閃亮的人生)」的劇情，但還是大概記得三個女法醫 + 一個女刑警 + 一個男法醫，集合了鈴木京香、深津繪里、小林聰美、松雪泰子、柳葉敏郎，最後一個單元是講阪神大地震所引發的故事。這裡還有粉絲剪的MV。
說來，深津繪里除了長得很可愛之外，演技也很棒。後來算是退隱了。拍了一點CM，蠻多在廣告PASCO麵包的。
法醫是為了將來存在的工作 ... 調查正確的死因，也是為了守護各位的性命 (E1 33min-34min)
先說總結，法醫女王是以親情友情為點綴、社會議題為骨幹 (性別不平等、詐欺、霸凌、超時勞動)的法醫推理劇。劇中的三澄家，養父在國外工作，只在第九集為了辨別螞蟻種類而有電子郵件、簡訊的往來，養母是由我小時候許多人的偶像藥師丸博子飾演，劇中的設定是律師，另外有個弟弟是補習學校的老師。養母和弟弟在劇中時不時地出現，凸顯三澄家是美琴的避風港，給予美琴絕對的支持，但大致就是這樣，沒有著墨太多親情與家庭。友情嘛，至少劇中演來的友情其實是同僚之情，都是UDI的同事。
7K的法醫工作 -- 辛苦、髒、危險、臭、薪水低、噁心、還不算討厭
至於愛情嘛，在第一集時美琴是有個交往幾年的男友還論及婚嫁，但就這一集，因為在這第一集的故事裡，美琴為了阻止MERS病患火化，直衝火葬場，耽誤了和男友家長的見面，就被說再見了。我想，編劇就是用這樣來表現職業婦女為了工作耽誤家庭、婚姻的為難之處吧。而後幾集，養母偶爾就想幫美琴牽線；而美琴和中堂法醫、休學的菜鳥醫大生久部六郎間到底有沒有情愫發展，恐怕得等到第二季(如果有的話)才能揭曉了。
法醫女王是十足的推理劇。第一集就來個和現在疫情有關的戲碼 -- MERS。從以為是心不全突然死亡，到以為是毒死，到判明MERS；以為是死者在海外感染，後來發現與死者有「人與人連結」的親密女友沒事，再最後轉折到院內感染。這一連串推理轉折的過程，在往後幾集也有出現，不過我覺得就這一集轉折得最厲害。
之後幾集的劇情，有集體燒炭死者中居然有一位凍死者，然後衍生出的網路偽娘綁架女性的案件 (第二集)；車禍死亡意外責任歸屬與勞動條件 (第四集)；網路直播殺人事件與霸凌 (第七集)；火災死亡原因辨明 (第八集)。
第三集中，美琴本來是為了幾年前其他法醫鑑別的結果上法院當檢方證人，原本只是個簡單的口頭陳述工作，誰知美琴在法院上看到3D CG (電腦繪圖模擬)點出其他法醫鑑別的結果有誤，讓檢察官下不了台，在法庭上說出「推卸責任是女性的特質」這種應該會被送性平的言語，也凸顯日本固有的大男人主義社會。美琴也從檢方證人變成辯方證人。不管這些性別歧視的言語，最終還是以「法醫學決勝負」！最後美琴請出中堂系擔任辯方證人上法庭，「法醫學和醫療一樣每年都在進步，比起經驗次數，更該看眼前的鑑定結果，這才是一切！(37:45)」，用酷酷的中堂系反駁檢察官真是精采！
要戰鬥就請以法醫學者的身分戰鬥 (E10 36:45)
第八集火災死亡原因辨明，故事的主題是「回家」，無論是不願意承認太太已死，所以不迎回太太骨灰的垃圾屋的屋先生，因為只要不領回她的骨灰，就可以當作她還活在某個地方吧(20:11)；或是辨明十位燒死身亡者的身分，尤其是編號9號的有暴力傷害前科、身有彈傷的浪子回頭，這時候就要點播「茄子蛋」的〈浪子回頭〉，死因辨明確認他是為了救助其他人而死亡，也讓他的父母可以帶他回家。
第九、第十集終於回到本劇的原點--中堂系女友之死。回顧了兩人相識的最初、女友的被殺與解剖。結果中堂系女友是連續殺人魔手下的被害者之一。這兩集的兇手，我只能用兩個字形容：變態！最終的證據還跑到美國田納西州去取得！尤其美琴最後還和第三集的檢察官合作，用了八年前還未有的檢查技術 (驗證了中堂在第三集講的話)，然後用激將法讓犯人自白。
對了，日本電視劇常常在主要演員外安排很有特色的配角，例如HERO裡那位啥都煮得出來的餐廳老闆。在法醫女王裡則是那位殯儀館的帥帥男職員。
最後，點播法醫女王的主題曲：米津玄師的LEMON！
2021年8月16日 星期一
迷宮裡的魔術師 (By 東野圭吾)
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以下書介來自本書封底，Copy Paste自博客來網路書店：
深陷在這座欲望的迷宮中，每個人都可能因為一念之差，施展出最危險的魔術……
東野圭吾寫給大疫年代的最高壓卷傑作！台灣、日本、韓國、中國、泰國、越南、印尼同步出版！
每一個幽微曲折，都要帶你抵達最深邃的黑暗。每一次呼吸眨眼，愛與欲望，恨與殺意，夢與失落，都將神不知鬼不覺地，幻化變形……
這一年冬天，一切都變了樣。不光是這個城鎮，整個日本，不，整個世界都完全變了樣。
剛接受男友求婚的真世怎麼也沒想到，她會在疫情蔓延的當口「回家」。等待著她的，是父親神尾英一冰冷的遺體。那個深受愛戴的退休老師，幾乎把他的一生都奉獻給學生，如今竟然慘遭殺害。沒有徵兆，沒有嫌疑犯，沒有可信的證據，真世無法接受，她的父親已經離她遠去。
自從東野圭吾大紅大紫之後，臺灣出版社陸續翻譯了不少東野圭吾的作品，但品質開始參差不齊，所以我也沒有每一本書都買。《迷宮裡的魔術師》可有趣了，原來我在2021/6/18就在博客來買下了這本書，但因為買的書太多了，連自己都忘了。幾天前在白鹿洞看到了這本書，就把它連同「捉迷藏」(韓片)、「細物警探」一起租了回來。好吧，就當作振興經濟囉，但其實因為押了幾千元在白鹿洞，其實我去租片、租書老闆也沒有現金入手。
如今回想，六月中之所以會買下《迷宮裡的魔術師》一定是被「寫給大疫年代」這幾個字所吸引。
魔術師，神尾武史，他的確是個魔術師，在美國學魔術、出道表演，人稱「禪武士」。他也是受害者神尾英一的弟弟，女主角真世的叔叔。在這本書的書腰上，寫了這位「黑色魔術師」和湯川學、加賀恭一郎的不同：「神尾武史堪稱足以總結他筆下所有主角原型的代表人物，他聰明絕頂、玩世不恭，所有秩序都要為他傾倒...。」(呃，看看就算了)
這本書的原名《ブラック・ショーマンと名もなき町の殺人》，Google翻譯翻出來是《黑人表演者和一個無名小鎮的謀殺案》。好吧，就把女主角的家鄉稱之為無名小鎮吧。我在想，如果這本書少了疫情的背景，會有甚麼不同嗎？或許有一點，那就是這無名小鎮的振興計畫或許不會胎死腹中，真世留在家鄉的中學同學就不用為錢奔波，讓案情撲朔迷離。要知道，金錢和感情永遠是引發謀殺案的二大動機。
因為中學同學釘宮成為知名漫畫家，讓留在無名小鎮的同學們想用釘宮的成名作《幻腦迷宮》在鎮上建立「幻迷屋」，以振興觀光。大家對這一點應該不陌生，例如鳥取縣北榮町的柯南小鎮、同樣在鳥取縣、境港市的水木茂大道，富山縣「高岡市」的哆啦A夢故鄉，日本還蠻習慣用這招的，多少也是想振興觀光吧。ㄟ，書中還真的把出場人物比做小夫、胖虎、大雄、靜香，還有出木杉(小杉？)。
書中…在某一頁提到了英一打算在同學會上分享一件有趣的事情。看多了推理小說，還真的會旁徵博引，心頭上浮現的是西村京太郎的名著《終點站殺人事件》，也是因為召開同學會而引發的命案，動機只是因為放錯了「客製化」的邀請函。心裡有點嘀咕，會不會跟這個有點關係呢？
回到黑色魔術師。本書的一開場，就是「禪武士」在美國的演出。書裡並沒有交代「禪武士」為什麼回到日本。真世一提到「禪武士」這個稱呼，武史也叫她別提了。看來是有些故事在。書腰裡提到「初登場」，其實也不確定未來還會不會有第二部在，且看且走吧。是的，魔術師慣有的聲東擊西、偷天換日手法，在本書中常常出現，例如武史摸走刑警的手機、在房間裝監視器、在靈堂裝針孔、以空賣空套相關人的話、偽造手稿等。
前面提到的，如果這個案件不是發生在大疫時節，會有甚麼不同？另外一個問題是，如果這個案件沒有黑色魔術師，破得了案嗎？如果是加賀，他會怎麼破案？
個人評價：還好。
最後附上日文版的書籍封面。
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2021年8月15日 星期日
韓國電影捉迷藏 (Hide and Seek)
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老婆在電視上看到這部電影，每次都沒看完，趁著周末去白鹿洞借了DVD，在家裡吹冷氣看戲，就是沒吃爆米花。
韓國人也蠻愛拍這種變態劇的。這部電影說來比「寄生上流」早，都是「鳩佔鵲巢」。「寄生上流」除了地下室那位先生 (我記得後來男主角的老爸也成了地下室先生)之外，至少其他人是半騙半哄進到人家家裡，「捉迷藏」一開始是陰森森地出沒，後來是強佔。
男主角成洙，看來是開一間高級餐廳(或咖啡廳)(開啥不重要，電影裡只出現一幕餐廳的戲，重點故佈疑陣地帶出餐廳門口有個流浪漢，以及男主角的潔癖)，家有嬌妻，和兩個只會哭鬧的兄妹孩子，住在高級社區，連拿個包裹都得穿越社區內的馬路之類的。
男主角是被領養的，領養人家原來就有一個比男主角大的男孩，這位哥哥前科入獄，出獄後住在一個破落公寓，行蹤不明。故事就從成洙到那破落公寓找他哥哥展開。電影中過場帶到小時候成洙的哥哥涉嫌性侵非成年少女(這段很隱諱，就一個女孩在哭，一群大人和成洙、他哥哥在旁)，看來成洙的哥哥並沒有做這件事，但成洙說謊誣賴他哥哥，可能因此成洙的哥哥高中畢業就離家出走，犯下其他罪行。而領養成洙的父母過世後，把遺產全部留給成洙。所以這男主角成洙一直害怕他哥哥來找他報仇，可能也是從小留下的病根，讓成洙有很嚴重的潔癖和強迫症，馬桶和玻璃杯要一再擦拭，冰箱裏面的東西擺得整整齊齊，一排飲料瓶上面的LOGO一定要朝前對齊 (我老婆看了大笑)。
有一個奇怪的傳聞，在我家附近流傳著，說是有非法住客，躲在別人家裡，偷偷過生活。
不寫太多，幾個重點：
- 破舊公寓 (怎麼說呢，那公寓竟然讓我不由想起一個名詞，日本江戶時代的「長屋」 ，其實不是啦。也會讓我想起香港一整排鴿子籠，或是臺灣的國宅)戶與戶之間的陽台牆壁竟被挖通，用厚紙板擋起來。
- 好幾個流浪漢、身穿黑皮衣頭戴全罩安全帽的人出來故佈疑陣。然後男主角樓下住戶失蹤了，也是在故佈疑陣。
- 小心門鈴、門牌下被做記號。
- 男主角的潔癖和強迫症，和他哥哥的恩怨情仇，其實和劇情一點關係都沒有，也是來故佈疑陣的。
- 男主角的兩個小孩還蠻白癡的，還好男的那個還有認出他媽媽的白色大衣穿在壞阿姨身上。
- 壞阿姨的小孩在最終大戰時怎麼消失無蹤？男主角一家人怎麼沒跟警察說那壞阿姨還有一個小朋友？然後...那小孩就真的躲在別人家裡，偷偷過生活了。
- 在破舊公寓就算了，在高級公寓是能夠「鳩佔鵲巢」多久？
- 據說後來韓國有齣電視劇也叫捉迷藏，女主角的名字叫秀雅，咦，怎麼跟這部電影裡男主角的女兒一樣的名字？
2021年8月8日 星期日
初次見面！付喪神偵探 (By 三萩千夜)
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| 圖片來源：博客來網路書店 |
有一陣子很迷日本妖怪推理小說，迷到還可以開講，真是夠了。各位看官若有興趣，倒不妨再看看我放在SlideShare上分享的演講簡報。先前也提過，日本的妖怪推理小說分為兩大類：(1) 沒有妖怪的妖怪小說、(2) 真的有妖怪的妖怪小說，雖然是廢話，但至少在閱讀妖怪推理小說前不會因為裝神弄鬼而失望。
人耶？鬼耶？談日本妖怪小說 from 皓仁 柯
在真的有妖怪的妖怪小說裡，之前看過了小松艾梅兒《一鬼夜行》+ 《付喪神鬼道具店》，不過好像沒寫心得，有空再說囉。簡單說來，《一鬼夜行》是溫馨感人的妖怪小說，描寫脫離百鬼夜行的貓又小春和古道具店老闆閰羅喜藏的故事，妖怪「報恩」+ 「大作戰」。作者小松艾梅兒，她的外祖父是土耳其人，替她取了艾梅兒這個名字，在土耳其語中是「堅強、溫柔、美麗」之意。畠中惠《娑婆氣系列》 也是溫馨、感人的妖怪、人情推理佳作，之前有寫過推介。
幫大家再複習一下：付喪神是藉由環境的陰陽之變，使器物化身成自然界的鬼魅到人間來作亂。指器物放置不理100年，吸收天地精華、積聚怨念或感受佛性、靈力而得到靈魂化成妖怪。概念類似中國的成精。
至於為什麼會找到這本《初次見面！付喪神偵探》，我也說不上來，可能就是在博客來網路書店裡面打「付喪神」去找的吧，各位看官不妨依樣畫葫蘆去查找，第一筆結果就是這本書，但也會找到18禁和羅曼史呢，喔，還有夢枕獏 茂呂美耶的《陰陽師》系列啦。
回來說這本《初次見面！付喪神偵探》，就把它當小品看吧。故事是講一個從小就能聽見、看到付喪神的女孩後藤琴子，父母因為她的這項特異功能就對她特別呵護，把她當「雙親寶」來養，害她長成一個個性內向的美少女。小學時一次到鎌倉的校外旅遊，走到了一間「八百萬骨董堂」，骨董…你懂吧…就是老東西啦，結果每個骨董上都有一個付喪神。老老闆也有看到付喪神的特異功能，和琴子交談後就送了她一只骨董藍寶石胸針，附加一個狀似少年的付喪神阿螢。
八年後，琴子進入橫濱的大學，也以付喪神為研究課題 （ㄟ，這算民俗學嗎？），父母因為要到國外工作，本來打算連琴子也帶出國，但琴子決定獨立生活，打算住在離橫濱不遠，又有很多古物的鎌倉…，於是再次回到鎌倉的「八百萬骨董堂」，這時老老闆已經過世，繼承的小老闆時田星史郎，個性穩重溫和，但沒有看見付喪神的能力，在和琴子共同解決了「受詛咒的西洋人偶事件」後，清出「八百萬骨董堂」的別館做為琴子的住所，並在「八百萬骨董堂」中打工。
ㄟ，琴子在「八百萬骨董堂」打甚麼工呀？啊就聽付喪神的抱怨和請求呀，例如灰塵太多要撢一撢，沒曬到太陽或太陽太強要換個地方擺之類的。哈哈。
除了琴子、付喪神阿螢、小老闆時田星史郎之外，還有一對活寶，警部真暮真司和刑警古持康隆，雖然說是活寶，大多成事不足敗事有餘，可是還是有他們長處的啦。
從《初次見面！付喪神偵探》來看，鎌倉《八百萬骨董堂》系列應該是以付喪神為包裝的人情推理，在這本書裡所解決的「受詛咒的西洋人偶事件」、「骨董祭的小偷」、「髮簪的失主」、「付喪神阿螢受難記」，都屬於生活中的溫馨故事，只是因為都與骨董有關聯，自然就會牽扯到付喪神，付喪神與付喪神的連結自然就很容易變成強大的付喪神偵探團，這一點倒是和畠中惠《娑婆氣系列》很像(就妖怪當耳目)，只是付喪神應該沒法離附著的器物太遠吧？
說是鎌倉《八百萬骨董堂》系列，但截至目前為止在日本也只有出版一本。
對於這本書的感想是：沒有難解的謎團、沒有驚心動魄的場景，適合在恬靜的日子裡觀看。
至於作者三萩千夜，這裡調出她的日本維基百科，和Bing裡面收錄的書籍封面圖片，創作風格上應該是屬於青春、奇幻、輕小說。在臺灣則是由皇冠出版社出版她的系列書籍，包含《初次見面！付喪神偵探》和《神居書店》系列三本(發生在一間寄居著靈魂的「幻本」的「桃源屋書店」)。值得一提的是，三萩千夜和我同行，是大學圖書館館員。
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| 《神居書店》書封 (圖片來源：博客來網路書店) |
2021年8月7日 星期六
千巴辣正義劇場
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| 德川家徽：圖片來源 |
這回要講講Z頻道的長壽劇：水戶黃門和暴坊將軍。
不管是水戶黃門、暴坊將軍，劇情都很類似。一開始總是用陰謀鋪陳，家老意圖推翻藩主、奸商作惡、奉行貪汙欺壓百姓之類的，最後就是陰謀敗露，正義的副將軍光國公、暴坊將軍德川吉宗大殺四方，讓惡徒流放或伏誅。
說來，小時候在阿姨家看Beta錄影帶的「遠山金先生(四郎)」才是最早看的千巴辣，總是在最後Show出右膀的櫻吹雪，讓一干惡徒無從狡辯。
當然不論是光國公、暴坊將軍、還是遠山金先生一開始都是隱瞞了真實的身分。
水戶黃門比較有趣的是德川光國微服出巡，全日本走透透，如果Z頻道有照順序演，應該會從江戶走到箱根、伊豆...慢慢繞，只是我看Z頻道應該是不按順序演，所以可能上一集在伊豆，下一集就到了松島。維基百科上說有好幾個演員都演過水戶黃門，但現在Z頻道演的都是由里見浩太朗飾演的水戶黃門。最後的那場大廝殺，光國公旁邊的格之進、助三郎，總是會大喊「肅靜，肅靜」拿出德川家徽，然後說「你們以為在你們前面的這位是誰，他就是令人敬畏的前副將軍光國公...」，戲演至此，所有惡徒就趴下了。ㄟ，應該知道水戶黃門也是德川幕府時代的吧？
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| 里見浩太朗飾演的水戶黃門(圖片來源) |
至於暴坊將軍，劇情的走向很類似，但不同部的暴坊將軍在終場時有不同的套路。一種是在結局的大廝殺前，認不出將軍，在大廝殺要結束時，吉宗才亮出身分，一干惡徒(通常某籓的家老，或是某奸商)伏首認罪，最後還一幕將軍判決的戲碼；另一種則是在大廝殺前，吉宗就亮出身分，大喊「愚蠢之人（傻瓜）！忘記余之容顏了嗎？」，但惡徒首領眼看瞞不過，就當作眼前人是冒充將軍的，叫來手下打算殺人滅口，這一種套路通常暴坊將軍都大開殺戒，最後還要喊上「制裁」兩聲，將軍麾下就讓惡徒歸位。
厲害的是，暴坊將軍從頭到尾都是由松平健飾演。12部系列加上最終回特別篇、復活特別篇的播放集數合計832集，這麼由一人擔任主角的長壽劇居然還有比暴坊將軍更厲害的，就是「錢形平次」。這暴坊將軍平常就在江戶皇城外的滅火組め組出沒(害我想起一部好看的日本救火隊漫畫「め組大吾」)，大家都叫他新之助新兄(今天看劇時知道了德川吉宗的小名源六，在維基也有寫)，ㄟ，你說在江戶走來走去，真的這將軍的身分永不被拆穿嗎？ㄟ，看戲別太認真。
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| 暴坊將軍(圖片來源) |
網際網路真的很厲害，如果大家上網去找「遠山金四郎」，居然會看到有SP，雖然這SP裡的遠山金四郎好像跟我印象中的不太一樣。
廣義來說，這三部千巴辣正義劇場也算推理劇啦，要不然怎麼會和錢形平次齊名呢？可別忘了，江戶時期還有個《半七捕物帳》呢！
ㄟ？有人好奇我為啥會看千巴辣正義劇場嗎？因為要陪老爸看呀！
名偵探主廚
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| 圖片來源：KKTV |
趁著星期五晚上，連追三集，把這部小品結束。說是小品，一來是因為劇情都發生在這間「挺不錯法國小餐館(Bistro Pas Mal)」；二來，相對於最近剛追的TOKYO MER和夜間醫生(Night Doctor)，這部的確是小品。
就我這個日本推理小說看多的人來說，「名偵探主廚」的歸類就是「日常推理」、「人情推理」，小路幸也的《東京下町古書店》和《花開小路》兩系列都是個中翹楚。本來以為是餐廳主廚三舟在經營餐館之餘破了甚麼驚天奇案，但其實就是一個一個客人生活中的難處，例如韃靼生牛肉與孕婦、藍莓果醬與起士之謎、BLANC à pois rouges (白底紅點)波羅麵包之謎、假牙清潔劑與豬腳之謎等等等。在劇中，只要看到三舟主廚用手拉拉領巾(?)，就知道他要開始推理了。
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| 三舟主廚推理中 (圖片來源：KKTV) |
所以幻想可以看到血腥殺人事件的朋友們可能會失望，但看看沒有死人的日常推理也是不錯的呢，更何況，還有美酒美食讓眼睛為之一亮(就是吃不到)。
有一道菜是每一集都會出現的，那就是熱紅酒。前兩年在臺灣好像流行過一陣，不知道這股風潮是不是還持續著。
日劇總有些小橋段很有趣。之前「鴉色刑事組」用卡通動畫表現入間道雄姪子的發問；在「名偵探主廚」裡則是用(我不會形容)連續的人物靜像動畫表現劇中人物的過去。
「名偵探主廚」改編自近藤史惠的「挺不錯餐館推理事件簿」系列，皇冠和東立都有出過這系列的小說，但是…絕版了。
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| 圖片來源：博客來網路書店 |
至於劇中安插了一位女偵探，來尋找三舟主廚失散多年的老爸，雖然他老爸最後有出現，但我覺得這條線算是可有可無，頂多只是交代三舟就是想得到他老爸的認同而立志當主廚吧(Pas Mal就是三舟父親對他說的，但三舟小時候一直把「挺不錯」誤解成「還可以」，一直到他去法國學藝時主廚跟他說了這句話)。這個女偵探，總覺得很面熟。
照慣例，要介紹可愛的女配角。在劇中扮演侍酒師金子的石井幸奈曾經演過神劇「東京愛情故事」2020年重拍版的關口里美，可惜沒在KKTV上架。另外也演過宮部美幸重量級巨著《所羅門王的偽證》電影。劇中這位侍酒師三不五時就創作個不成樣的俳句，還真令人印象深刻呢！至於，劇中對她的同性戀人設，同樣是個蛇足之舉。
2021年7月28日 星期三
懸案密碼之第64號病歷 (By 猶希．阿德勒．歐爾森)
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| 圖片來源：博客來網路書店 |
懸案密碼第四集的《第六十四號病歷(Journal 64)》依舊沉重！
先引述在書末附錄的四段文字(P473)：
書中描述感化院收容牴觸法律以及當時通行的倫理道德的女子，或是基於「腦筋遲鈍」被剝奪行為權利的女子一事，在一九二三年至一九六一年間確實存在於大帶海峽上的史葡格島上。
而無數婦女唯有簽署結紮同意書才能離開感化院，進而離開史葡格島，這件事也的確屬實。
結紮一事是根據當年通行的優生學而來，二十世紀的二０至三０年代足足有三十個西方國家公布實行 -- 主要是那些社會民主政府和有新教性格的國家，當然也包括國家社會主義的德意志帝國。
在丹麥，從一九二九到一九六七年，共有一萬一千人被結紮，估計當中約有一半是強迫結紮。和挪威、瑞典和德國等國家不同的是，丹麥王國至今尚未賠償這些人的人權遭受侵犯所受到的損失，也沒有向受害者道歉。
《第六十四號病歷》就是基於這段背景而來。故事，是由三個時期的事件穿插構成。因為懸案乃是發生在過去，懸案密碼系列的幾本小說，大致上各章的安排就會和不同時期的事件有關，沒有特別的章名，而是寫上該章發生的時間點。
說來，因為老外的名字不太好記，加上情節很緊湊，常常快速翻過，有些細節、人物或許得再重複閱讀會更有感。例如，在第六章(PP67-P68)一封寫給妮特．赫曼森的信件，署名是瑪麗安娜和艾力克，哇哩咧，這兩個人物是誰呀？啊知。看過就算了。這兩個名字再度出現已經是在故事要結束的第四十三章了，最終章後記中瑪麗安娜再度現身，已是垂垂老嫗。
穿梭在《第六十四號病歷》三個時期事件的主人翁是妮特．赫曼森和寇特．瓦德。這三段時期分別是一九五X年（書中在第四十三章寫到另一位人物莉塔離開史葡格島，因為感化院在一九六一年關閉），一九八七年、二０一０年。妮特這位主人翁，可想而知就是曾在史葡格島度過她第二段人生的，她的第一段人生是出生於牧場的少女，因為兩次懷孕流產，被送到史葡格島，離開史葡格島前被強制絕育，這是她的第二段人生。寇特．瓦德則是一位堅信「當年通行的優生學」，在一九五X年代對他所認為是「下等人種」的女子流產、絕育的醫生，一九八七年代運作成立極右派團體、二０一０年成立極右派政黨，這過程中集結了有極右派想法的醫生、律師、護士、警察從事非法流產、絕育。
一九五X年代，描述妮特從牧場少女到最後進入史葡格島的悲慘遭遇，一直到被絕育、離開史葡格島後，遇到瑪麗安娜和艾力克，展開「我很優秀！」的第三段人生。人生，何其幸運，能夠遇到伯樂、一個拉你一把的天使。可惜，一九八七年，第三段人生又被寇特．瓦德搞砸了，讓妮特決定對讓她遭遇第二段人生的眾多加害者復仇。
二０一０年，卡爾、蘿絲、阿薩德的懸案組，發現到一九八七年幾宗失蹤事件事有蹊蹺，展開追查，才挖掘出妮特、寇特這一大串肉粽的事件。
整體說來，情節的鋪陳、連貫讓人嘆為觀止，維持著懸案密碼系列一致的水準。奉勸看官們，不要因為書厚急著翻到最後看結局，因為我就這麼做了，還蠻後悔的，因為在最後還有個大反轉。
拋開追索真兇、推理的過程不談，光追索丹麥和史葡格島(Sprogø)過去這段陰暗的歷史，就已經讓人心情沉重了。原來號稱文明的歐美國家，還是有歷史上黑暗的一面啊！
至於「第64號病歷」的電影，我還沒去借DVD。只是從預告片來看，有點過於聳動，因為那個埋藏著木乃伊的密室，在小說中是到了故事結尾才被發現。此外，也不能算是木乃伊，因為一九八七年時有用福馬林。
至於導致卡爾變成懸案組組長的導火線--亞瑪格島的最初事件，一副有後續發展的樣子，但還只是蜻蜓點水，看來還得繼續往下看。
至於(這是第三個至於)史葡格島，在網路上找了一些資料，在那裏發生的事情是真的！史葡格島位在丹麥兩個大島西蘭島和菲因島的中間，處於大貝爾特海峽 (書中稱大帶海峽，丹麥文Storebælt)，兩島間有大貝爾特橋經過，大貝爾特橋也有跨越史葡格島。
2021年7月23日 星期五
2021年7月11日 星期日
梅菲斯特俱樂部 (By 泰絲．格里森)
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| 圖片來源：博客來網路書店 |
瑞卓利 & 艾爾斯系列之一。可以說是部離經叛道的小說。
和《漂離的伊甸》類似，從多角度敘事，一個角度是瑞卓利 & 艾爾斯的辦案視野，第二個角度是多明尼加．索爾回顧的視野，第三個角度是莉莉．索爾在歐洲流浪逃亡的視野。之前在《漂離的伊甸》中，還好蜜拉的視野沒著墨很深，這次在多明尼加的視野也是一樣，算是輕輕帶過吧，因為太深入描寫的話會太露骨。
2021年7月4日 星期日
2021年6月25日 星期五
成人童話 -- 鴉色刑事組
成人童話，呃，不是那種色色的。
每個人的心中總有一把正義之劍，只是在現實社會，極其困難揮舞這把正義之劍，甚至因著功名利祿，正義之劍早已消失不見，或者早已隱藏於不願不想挖掘的角落。或許因為如此，所以看到木村拓哉與松隆子的《HERO》或是竹野內豐與黑木華的《鴉色刑事組》就會有種莫名的感動吧。這就是為何我把《鴉色刑事組》當作是成人童話。
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| 要成為烏鴉 (圖片來源：KKTV) |
2021年6月20日 星期日
泰米斯之劍 (By 中山七里)
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| 圖片來源：博客來網路書店 |
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| 「鴉色刑事組」(圖片來源：KKTV) |
最近在追劇。「鴉色刑事組」！竹野內豐扮演的入間道雄法官原來是名律師，十二年前一場冤獄，導致被冤罪的被告在獄中自殺，竹野內豐就此轉任法官，希望能有一天能審判日本的法律，重審冤罪。劇中，經常會帶過一尊女神雕像，一手持劍，一手持天秤，這位女神，便是「泰米斯女神」，司法女神。
泰美斯（Themis，希臘語：Θέμις）是古希臘神話的泰坦神。她是擬人化的天賦秩序、公平、法律、自然法與習俗。屬於她的象徵有天秤，象徵平衡及務實；劍，象徵分辨真偽。(維基百科)
除了日本之外，泰米斯女神在許多國家的法院都會出現，有的高舉天秤，有的高舉劍。有的甚至會把眼睛矇上。矇上雙眼，是希望能不帶偏見地執行正義。
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| 圖片來源 |
泰米斯女神是出現在希臘神話裡的正義女神，象徵司法公正。…泰米斯的右手握著一把寶劍，一般認為這把劍代表權力。…只不過，這個權力必須和正義一體才行，沒有正義的權力不過是暴力而已。當然，這個權力被誤用的話，就必須立即修正。(P147 By 恩田檢察官)
《泰米斯之劍》是渡瀨警部的成長史，當時渡瀨才新婚一年，是埼玉縣浦和市浦和署的巡查部長 (還蠻低階的)。故事情節大致如下：
狂風大雨之夜，一對房仲業夫婦慘遭竊賊殺害。菜鳥刑警渡瀨與資深前輩鳴海，憑著線索抓到涉嫌重大的嫌犯楠木，並對他嚴厲逼問，最終獲得認罪口供。五年後的冬季，轄區再次發生竊盜殺人案。竊賊的作案手法十分熟練，而且似曾相識，令渡瀨不禁聯想起那宗房仲夫婦的竊盜命案！難道楠木是無、辜、的？渡瀨的背脊竄起一陣戰慄……潘朵拉的盒子已然捧在手上，揭發或隱匿？他的抉擇是──？
鳴海瞞著渡瀨偽造證據，陷楠木於罪。一審、二審法官皆採信警察、檢察官的說法，判處楠木死刑。後來楠木在獄中自殺 (這段和「鴉色刑事組」好像啊！)。 五年後，來到平成元年，渡瀨從再次發生的竊盜殺人案，發現原來的房仲業夫婦謀殺案可能是冤罪，從逮捕的竊盜犯迫水取得了新證詞，證明迫水才是原來房仲業夫婦謀殺案的真兇。可惜，為時已晚，楠木已經在獄中自殺了！
真的打開了潘朵拉的盒子，自從渡瀨取得迫水的證詞後，整個浦和署就視渡瀨為異類，畢竟揭發冤罪牽連甚大，不僅是當初偵辦的警察 (渡瀨與鳴海)，還牽涉到檢察署、法院、看守所、監獄，吹哨者很難獲得內部認同，自古已然。
故事中，也從東京高等法院二審法官、日本第二十位女性法官高遠寺靜的角度來說明法官判案的心理糾葛。啊，高遠寺靜有那麼一丁點像鴉色刑事組」裡的日高亞紀法官呀，也有那麼一丁點像入間法官。
因為死刑是用制度來殺人，所以我很困惑，也很恐懼。我要為將罪的大小和被告的生命掛在天秤上而苦惱，我未把這兩樣東西放在天秤上是不是一種傲慢而苦惱，也為自己的見識和是人的判斷不同而苦惱。(P175 By高遠寺靜)
法院是個講法論理的殿堂，不容感情用事。一旦判決帶入私人情感，法庭就可能淪為私刑之處。因此，法官只有在一種情況下才能把感情當成判決的構成要件，那就是「市民情感」。(P85)
但就算在上面引用的這段文字，「市民情感」是否真能當作判決的構成要件，其實我是存疑的。只是我覺得，法官的判決要能夠說服市民，即使現在有太多「正義魔人」。
祂是出現在希臘神話裡的正義女神，象徵司法公正。…泰米斯的右手握著一把寶劍，一般認為這把劍代表權力。…只不過這個權力必須和正義一體才行，沒有正義的權力不過是暴力而已。當然這個權力被誤用的話，就必須立即修正。這也是司法從業人員的工作。(P147 By 恩田)
渡瀨在東京高等檢察署的朋友恩田檢察官，對渡瀨講了上面一段話之後，渡瀨就把證據交給了恩田，恩田也藉著媒體之力，揭發了這冤罪事件。啊，遇到了體制的腐敗與僵固，還是得透過第四權嗎？如果這第四權沒有被體制所收買！
渡瀨與高遠寺靜的對話中也有這麼一句，這一句話闡明了渡瀨內心的決定，是要對體制的錯誤視而不見呢？還是要予以更正？
一位我很尊敬的檢察官這麼說：制裁人的權力是至高無上的，所以必須和正義一體，如果不公正的話，就要立刻追究清楚。(P179 By 渡瀨，句中的檢察官是指恩田)
總之，揭發了冤罪！所有相關人等，從浦和警署，到檢察署、法院的相關人等通通退休或離職，唯獨渡瀨，其理甚明，攤在陽光下的吹哨者，誰也不敢動！但是…渡瀨自此成了孤鳥，也因為揭開了冤罪，和妻子離婚 (究竟是因為一時的家暴？還是因為妻子受不了壓力？就沒明說了)。
渡瀨在心中一直對自己說：「不能再犯第二次錯了！」(P227)
時間，再翻過二十三年，來到平成二十四年，被判無期徒刑的迫水，從東京府中監獄假釋出獄的當天在府中監獄附近被殺。渡瀨這時，已經是埼玉縣警搜查一課的班長，這個時間線，剛好接上《開膛手傑克的告白》，在《泰米斯之劍》就約略提到了渡瀨把古手川派去和犬養聯合搜查。
第三段的故事裡，描述了渡瀨這不合時宜的刑警，重新爬梳二十多年前兩起竊盜案的被害者家屬，企圖找出殺害迫水的兇手。這不合時宜的刑警又撈過界了，東京警視廳、府中署、埼玉縣警，除了撈過界之外，體制內的各單位又怕二十多年前的冤獄再度浮上檯面，各種阻撓的手段層出不窮。這一段也非常精采，除了看到渡瀨對抗體制之外，還包含了真兇和背後藏鏡人的浮現，尤其是藏鏡人那段更是讓人掩卷嘆息呀(其實是覺得很黑暗)！對了，這段真的是標準的形式偵緝檔案，很讚喔！
這部小說的批判力道是很強的，除了前面引的一些段落之外，還有：
- 殺了四個人還可以假釋出獄？(P276) (這裡其實牽涉了一個「永山基準」，被害人達四人以上為判處死刑的基準)
- 監獄沒有發揮更生機構的功能…六成的人會再犯而被抓回去。(P277)
- 陪審團制度納入的不是市民感覺，而是市民情緒。(P291)
- 被害者及其遺族的人權由誰來照顧？
- 逮捕犯人，然後起訴、制裁，多大的權力呀？行使這項權力的人一定陶醉在自己是正義使者的氛圍中，認為自己具備了能夠揮舉正義大旗的知識和學問…這些都是別人給他的權力罷了！有權力的人終究會被其他權力打敗。(P311)
- 渡瀨刑警幾次和楠木父母的會面，從被害者遺族的角度批判了日本的司法制度。
怎麼，中山七里的小說和橫山秀夫的一樣沉重呀！
對了，有人知道渡瀨刑警的名字是甚麼嗎？因為高遠寺靜法官說他的名字很可愛(P80)，究竟有多可愛？
最後，貼上一張埼玉縣和東京的相對位置圖。さいたま市就是埼玉市，浦和區就在埼玉市內。
再來學點新知識：日本有個名詞「出世魚」，會依不同生長階段給予魚不同的名稱。
2021年6月17日 星期四
新冠肺炎三級警戒滿月記
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| 許久不見的富士山 |
居家辦公，As always，固定作息，像個老僧，只是老僧不喝酒、不吃肉。
隔日上午5:00，去慢跑個五公里，雖然河岸旁晨跑、晨走的不少，但大家都努力保持社交距離。跑完步後，幫我那永遠養不活的各類蔬菜與花草澆水(應該會漸入佳境唄)。
書房的溫度，端午過後，如常地34度起跳，昨日傍晚見到37度。繼續如老僧入定，能不開冷氣就不開冷氣，除非要錄線上課程。
在疫情爆發前，買了個USB藍牙接收器裝在桌機，N年前在美國買的 Bose藍牙喇叭就不僅手機可用了，連桌機都可用。Apple TV則是拿來當螢幕鏡像投射之用，畢竟已經訂購了KKTV，就不太想去訂Apple TV了，MOD也不用，因為我和我家總理大臣繼續看電視、追多情城市(我聽你在Do Re Mi)，頂多我用平板、電腦螢幕看KKTV。
館務、審稿、寫Paper、看學生論文、線上會議、線上學生團咪、線上課程、線上研討會．．．，許多人說上班與下班的界線模糊了。好在，長久以來就是這樣了。不同的是，在行事曆標上的「今日不到師大」變成了標上「今日到師大」 。
中華電信的光世代，一直是60M/20M，6/15 6:58 申請改成100M/40M，一直到現在，申請狀態都是待施工，ㄟ，不是調個線路就好了嗎？還得花兩天時間啊？八成是疫情期間有好多人申請網路升級吧？
年初在好市多買的MJB冷泡咖啡，在冰箱裡閒置好久，最近則是消耗極快，轉眼應該已經享用了半包。前天晚上才去全國電子旗艦店換了兩個氣泡水鋼瓶。
晚間，抓蝸牛成為日常，自從上回梅雨過後。兩個星期抓下來，大小蝸牛量大減。阿彌陀佛。手扒雞手套是抓蝸牛良伴，對了，還有 Shun-hong Sie 送的LED手電筒燈條讓蝸牛無所遁跡。
三小不常，二小經常，缺的一小就是小菜。偶爾脆皮雞排+甜不辣+...，滷味比較不常買了。還好之前有買一些高坑牛肉乾、好市多起士，可以充當小小菜。倒是，我家總理大臣昨日團購了蒙古中本泡麵+一蘭泡麵。
體重，月平均：79.97-->79.99-->79.52-->78.92-->78.01-->76.61，究竟是我家總理大臣苦毒我呢，還是之前在學校開會吃的便當+三不五時的聚餐太補了呢？也有可能是我太憂國憂民了吧？還是因為我書房溫度居高不下，流了不少汗呢？
巨蟹座應該是很習慣安居在家的，只是疫情在心理上造成了莫名的壓力，也就不是那麼安居了。
疫情爆發滿月，是為記。
#2021生活札記
2021年6月14日 星期一
開膛手傑克的告白 (By 中山七里)
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| 圖片來源：博客來網路書店 |
中山七里的小說中有幾部是一開始蠻難下嚥、需要一點點耐心才能漸入佳境的，原因要嘛是太血腥、要嘛是人物設定，前者例如《御子柴禮司》系列，後者如《開膛手傑克的告白》、《連續殺人鬼青蛙男》系列。
一開場，就是個年輕女子屍體被發現的場景，而且是內臟全被挖空的場景，發現屍體的隔天，帝都電視臺新聞部就收到一封來自傑克的信：
我超越時空，又來到這世界復活。木場公園那案子是我幹的。技巧高超，連讓她哀號的時間都沒有。我正樂在其中—傑克
開膛手傑克，「是於1888年8月7日到11月9日期間，在倫敦東區白教堂一帶以殘忍手法連續殺害五名妓女的兇手的化名。犯案期間，兇手多次寄信到相關單位挑釁，卻始終未落入法網。…一些屍體的內臟被取出，而根據屍體上的傷口，兇器被認為是如手術刀般銳利的刀，因此推斷兇手有相當程度的外科和醫學技巧，其職業可能是醫生或屠夫(維基百科)」
同樣的場景，後面又出現在一女、一男的屍體上，光這噁心的場景，要能看下去實在很不容易。
中山七里厲害的地方之一，就是這種難以下嚥的佈局往往隱含著深層的探討議題。這一回，在第二個年輕女子屍體被發現之際，不，應該更早一點，就知道是「器官移植」的「腦死」議題了。
同樣的腦死議題，也出現在東野圭吾的《人魚沉睡的家》。
在《開膛手傑克的告白》的第56-57頁列出了五大腦死判定基準，這裡就不當文抄公了。其實，在「全國法規資料庫」裡也有我國的「腦死判定基準」。在本書第三章「恐慌」的第174-182頁移植推進派代表和以社會學者身分馳名的僧侶「對談」的關於「器官移植」的「腦死」議題也十分精彩。
至於兇手，還是跟抖包袱一樣，抖了第三次才把真正的凶手抖出來，不過這動機是否足以說服人，那就各自認定了 (我是覺得有點弱)。
東京警視廳犬養搭配埼玉縣縣警古手川。對於剛看完《希波克拉底的誓言》和《希波克拉底的憂鬱》的我來說，這自然是格外有趣。之所以會這樣搭配，是因為第二個案子發生埼玉縣境內，所以光崎教授串場解剖。這兩個人一搭一唱得非常好，古手川應該是被渡瀨訓練得非常好了，所以面對東京警視廳眾大人(不是犬養)是不卑不亢，犬養和古手川互為油門和煞車。《開膛手傑克的告白》應該是犬養的第一次登場，在這本書裡有介紹了犬養的家庭(外遇、離婚兩次、女兒有嚴重腎衰竭)。說來，《開膛手傑克的告白》是2013年出版的，《希波克拉底的誓言》是2015年出版的，所以在《開膛手傑克的告白》裡，古手川還沒遇到真琴，難怪這時的古手川不相信女人，哈哈。器官移植的受贈者，除了需要接受長期的抗排斥藥物治療外，也擔負了很沉重的心理壓力：「因為獲得別人捐贈的器官，生存就變得責任重大。懶惰、胡作非為這類事，都是不被允許的。活下去就像戴著腳鐐般受到別人的監視。(P252)」
這本小說裡，還反映了電視媒體的嗜血心理、酸民與正義魔人的嘴泡、警視廳刑事部搜查一課搜查本部指揮官好大喜功的心態，不覺得看起來特別應時嗎？呃，別自己對號入座嘿。
在《開膛手傑克的告白》之後，該看《死亡醫生的遺產(The Legacy of Dr. Death)》了。
2021年6月11日 星期五
2021年6月7日 星期一
希波克拉底的誓言 (By 中山七里)
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| 圖片來源：博客來網路書店 |
連同姊妹作《希波克拉底的憂鬱》，已經重複看了幾次，雖然故事細節已經忘了，但大致還記得整本書的架構。這回複習《希波克拉底的誓言》老實說是為了另一篇還沒寫的追劇心得–「法醫女王」，重看還是值得的！
2021年6月5日 星期六
死亡終有時 (By 阿嘉莎·克莉絲蒂)
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| 圖片來源：博客來網路書店 |
話說，《死亡終有時 (Death Comes as The End)》應該是最近看得最順暢的一部克莉絲蒂小說了，有可能是因為我耍廢，空出了一整個晚上來閱讀的緣故吧。雖然裡面的人名翻譯得有點拗口，蓮梨桑、葉瑪西、莎蒂琵、艾匹、南翡兒…的名字，還真有點亂七八糟。
