ABC謀殺案 (By 阿嘉莎．克莉絲蒂)

 

圖片來源：博客來網路書店

在蛋頭八字鬍灰色腦細胞赫丘勒．白羅探案中，我還蠻喜歡這本《ABC謀殺案》的。就借用博客來網路書店上的故事摘要。

一個冷血的連續命案殺手正逍遙法外，每次作案結束，他總狂傲地在受害者身旁留下他的名片--一本照英文字母順序排列的英國火車時刻表。若說第一名受害者阿雪爾( Ascher)被棍棒擊死於安多弗(Andover)，第二名受害者巴納德( Bernnard)被自己的皮帶勒死於貝斯希爾(Bexhill)的海濱，那麼請你猜猜，那即將遇害的準受害者C是姓誰名啥，又將殞身何處？狂傲的兇手大膽指明挑戰白羅，請看白羅如何應戰！

《ABC謀殺案》中白羅要對付的是類似開膛手傑克的連續殺人狂，是無差別殺人嗎？相較於白羅的其他探案，《東方快車謀殺案》 的兇手就隱身在火車乘客內、《美索不達米亞謀殺案》的兇手就隱身在考古隊裡，這次的兇手似乎隱藏在茫茫大海中！

一封寄給白羅的挑戰信，開啟了連續殺人事件的序幕。就如同上面故事摘要寫的，A開頭的地名死了一個姓氏A開頭的死者，B開頭的地名死了一個姓氏B開頭的死者，C開頭的地名死了一個姓氏C開頭的死者…。殺人現場還留下一本英國著名的《ABC Rail Guide》鐵路時刻表。

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嫌疑犯亞歷山大．波拿帕．卡斯特（Alexander Bonaparte Cust）恰巧名和姓也是ABC開頭，ㄟ，亞歷山大大家都知道，波拿帕是拿破崙的姓，是名字裡冠了兩個偉人的姓和名，就非得做出一番轟轟烈烈的大事業來嗎？偏偏這位嫌疑犯是一副不得志、沒有多大前途，還迷迷糊糊的模樣。

留下挑戰信和鐵路時刻表，一副就是挑明連續謀殺案的樣子，卻也讓各個命案中顯而易見的嫌疑犯--犯上酒癮的老公、善妒的未婚夫、可能的財產繼承人--免於被懷疑。就如同白羅所說：「令我感到欣慰的是，這件案子中，罪惡的陰影並未籠罩在無辜者身上。(P137)」

雖然白羅在這個案子裡必須東奔西跑，終究白羅還是運用了談話和灰色腦細胞解決這個案子。撒一個謊需要用千百個謊來掩蓋。「我們會談話…對於一個想隱藏事實的人來說，沒有甚麼比談話對他更危險！…談話是一個人暴露自己和顯示個性的途徑，他會漸漸露出馬腳。(P249)」

「捉住狐狸，把牠關進籠子，再也不把牠放跑。(P257)」如果認定一個不幸的人就活該過著悲慘的生活，把他丟到牢裡關一輩子，那個稱不上公平(P289)。在逮捕真凶之後，白羅的一句「你的罪行一點也不像英國式的案件--不夠光明正大，沒有絲毫運動精神(P288)。」，真叫人拍案大讚！

之所以喜歡這個故事，一來是他比較不像白羅的其他探案，大多是在封閉的群體(火車、考古隊、大家族)中緝凶，而是必須在看似現代美式偵探小說(除了武打動作、槍戰外)的茫茫大海嫌疑犯中找到兇手；二來是在第34章「白羅分析案情」中，白羅分析殺人預告信為何要寄給他、探究真兇的心理特質，以及和亞歷山大．波拿帕．卡斯特的特質相對照，從而鎖定真兇的這一章，非常經典！

阿嘉莎．克莉絲蒂的誤導策略再度出現。之前有修女經常出現在命案現場，這次則有長統襪的販賣商到處遊走。

細節不能再說了，會破哏。這回的命案有點讓我想起「法醫女王」的最終案，那最終案連續殺人犯，以A到Z不同的殺人手法，例如絞殺是Strangle之類，殺了26個人，完成他的「美好」拼圖。

如果有看過三毛主編的遠景版克莉絲蒂探案，應該知道赫丘勒白羅在那一版稱為赫丘里白羅、海斯汀上尉(Arthur Hastings)則是海斯亭，至於傑派(James Japp)則是賈普。沒甚麼，只是年紀大了，回味一下。

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110年臺東分區輔導暨圖書館事業發展會報紀行

疫情稍緩，走一趟臺東縣看看他們「建構全縣圖書館合作共享服務體系」的情況。原本規劃是搭飛機當天往返的輔導行程，但早班機沒飛，要買票也買不到，所以只好前一天就搭火車出發。說來，在太魯閣號列車出軌、疫情的雙重影響下，無論搭飛機、搭火車，心理上都有點負擔，老婆還去買了甚麼「魚形」口罩給我戴。

臺東，一年大概都會去那麼一兩次，一般都是假私濟公，趁著到這如天堂般的所在出遊，順便演講演講或是晃晃公共圖書館。要不然就是純私人旅程，但每一次吳錦範和張曉倩都會現身來看看我這個恩師。

今年比較特別，因為疫情的緣故，還沒有放心到臺東悠閒出遊。

這次去臺東就純公務了，儘管如此，錦範和曉倩還是趁機到旅館房間來找我，帶了兩罐海尼根加一罐無酒精海尼根，以及三包花生，閒聊了一小時。

純公務的公共圖書館輔導，最高興的就是他們流標了N次的縣圖總館工程終於發包出去、開工了。原來圖書館和游泳館合在一起的工程，建地就在目前的文化處圖書館隔壁，原來應該就是游泳池。經過工地外圍，照了工程告示牌留念。

新總館會和目前文化處圖書館會用連通道相通，世新大學教授（原新北市文化局局長）林寬裕委員和新北市文化局副局長于玟就特別提醒新舊館間的介面，以及開挖時要注意監測附近民宅和文化處圖書館，因為實在靠太近了。左邊這張圖是從文化處圖書館二樓看工地時照的圖。

大家應該沒看過怪手在游泳池裡游泳吧？左邊這張圖是臺東縣文化處提供的怪手游泳圖。

再來一段臺東縣文化處提供的怪手工作圖

回頭來講臺東縣圖書館事業發展委員會。這好像是我參加的第三次了，前兩次都是縣府主秘當主席，這次臺東縣饒縣長親自出席，我想是對臺東縣文化局同仁莫大的鼓勵。至於縣長的發言，大家去Google一下應該就可以找到不少新聞，我就不多寫了。

縣長親自主持果然對各鄉鎮長的出席有很大助益，十六鄉鎮市中有十一個鄉鎮市長親自出席。其實前兩次即使是主秘當主席，出席的鄉鎮長都有十個以上。我想之所以要請縣市長當「縣市圖書館事業發展委員會」的主席，一來就是要讓縣市長重視轄下公共圖書館的發展，二來有縣市長當主席，鄉鎮長多少會把鄉鎮圖書館的經營放在心上。

「臺東縣圖書館事業發展委員會」的重頭戲之一是請各鄉鎮首長報告一年來鄉鎮圖書館的發展業務，雖然很不好意思讓鄉鎮首長報告給我們聽，不過我還是有努力聽、努力做了整理，以下大致歸納我所聽到：

1. 疫情期間服務不停擺：鹿野推出的【閱讀樂在家--防疫樂書箱】活動，館員根據嬰幼兒、兒童、青少年、紳士／淑女、樂齡、繪本療癒挑選12本書放在一個書箱，讀者可以預約借書箱回家，從6/24到8/31界出了393箱的書籍。其他像關山用Google表單幫讀者調書（應該可以在自動化系統裡直接處理？）、延平的書箱歡樂送、綠島線上預約取書（關山應該可以比照辦理）。我想不論推出甚麼服務，重點是在疫情期間圖書館服務不停擺，才能顯示圖書館真正的價值。
2. 異業結盟、機關合作：鹿野與矯正機關合作、卑南和旅宿業合作、成功鼓勵其他單位到圖書館開會、池上和樂齡活動中心合作。不論是異業結盟或機關合作，都可以提升圖書館的能見度，久而久之就地可以呈現圖書館的價值。
3. 行動書車：長濱、延平、海端運用行動書車深入部落社區、學校，順帶進行說故事活動，對於原住民居多的鄉鎮不啻是落實閱讀平權的具體行動。文化處圖資科謝良英科長說，這些行動書車都是文化處募集來然後移交給鄉鎮，由鄉鎮圖書館自行規劃行動書車的路線和時程。
4. 課後陪讀：延平的課後陪讀，池上將圖書館做為晚自習場所。相較於大都會，這類的服務對偏鄉來說更顯重要吧，畢竟偏鄉沒那麼多安親班，圖書館就是一個安全的場所。
5. 新科技宣傳：文化處幫館員同仁們進行短影片製作的培訓，從腳本到素材，並利用快速入手的手機APP和網路工具創意運用，快速上字幕與音樂，從無到有完成一支1-3分鐘的短影片，用最簡單的方式、最快速的時間、做出有質感的影片。ㄟ，這個我也想上課耶！
6. 和學校、教育處的配合：記得上次的事業發展委員會中，我有提到鄉鎮市可以多和學校合作，畢竟中小學生是圖書館讀者中的大戶，也可以和學校中的圖書推動教師密切配合，或者鼓勵學校去申請圖書推動教師計畫。這次我聽到綠島、大武、海端有提到和鄉鎮裡中小學的合作，不論是班訪或是到學校說故事。儘管中小學應該是不歸鄉鎮首長管轄，但是中小學應該會很樂意聽鄉鎮首長的建議和圖書館合作吧。我想在許多縣市裡，圖書館事業發展委員會都會納入教育局處首長，也是因為公共圖書館和學校的合作對國家幼苗有很大幫助吧。
7. 善用社會資源：這個綠島有提到。

過程中，于玟委員有提到鄉鎮圖書館辦了許多才藝班，但畢竟圖書館是以閱讀為主，可以進一步把這些活動和閱讀結合。我之前也提過幾次了，當社區民眾沒有養成進圖書館的習慣前，利用才藝班吸引民眾入館實在是無可厚非，但最好能夠進一步與主題書展、成果展結合。例如教民眾針織、手作，就可以展示相關的圖書，我覺得這樣的搭配就蠻不錯的。

信誼的劉維中總編輯則提醒館員，在進行線上說繪本故事前，務必要和出版社聯繫取得同意，同時在說故事時不宜逐頁逐字解說，『說書人要能CosPlay、演繹書中人物、甚至創造劇情』（這我舉一反三四五來的）。畢竟繪本頁數少、字數少，一頁一頁翻，在網路上都被看光了，出版社會比較猶豫。

詹昭雄老師則是幫鄉鎮首長和館員同仁們複習服務品質日常管理的PDCA循環。我學到的是除了說我們做了甚麼業務、辦了甚麼活動之外，還要具體陳述這些業務與活動的量化或質性成果。而機關單位裡遇到的待解決、改善之問題，可分為三種：(1) D--真因，對策皆明；(2) A--真因已明待對策；(3) X--現況待釐清真因待驗證。而一個機關單位之所以能超越其他機關單位，就在於能針對X提出創意、有效的解決對策。感謝詹老師認證我適合對銀髮族演講。

哈哈，我忘記寶煖召集人講了啥囉，應該是已經到最後我也累了。有啦，寶煖老師提到，以社區民眾的需求為出發點，發想圖書館服務。她說了一個故事，好像是一個母親因為家人生病，只好偷偷摸摸把家裡小朋友放到圖書館裡。偷偷摸摸是這位母親也知道把圖書館當托嬰中心是不好的。但館員同仁發現之後，跟母親說，若真有需要，就還是跟館員說一聲，館員還可以幫忙看前看後，小朋友在圖書館裡若遇到有說故事時間，館員也可以帶他們去參加。會後我說，我還蠻擔心很多家長還真的把圖書館當托嬰中心的。寶煖老師說：她覺得在偏鄉圖書館可以這麼做，畢竟社區小，大家可能多少都認識，也的確有這種需求；在大都會裡她就不會提了。因時因地符合在地需求的圖書館服務！

林寬裕老師的閱讀時間：《尋找你的幸福城市：你住的地方決定你的前途》（本書已絕版）。你覺得住在哪種城市比較幸福：是有大百貨公司、大賣場的城市呢？還是有些小店、步道、小咖啡廳、『小酒吧』（這我加的）的城市呢？寬裕老師的開示：「以上委員們的高談闊論大家聽聽就好，重要的是在地民眾的需求」。誠哉斯言！

于玟老師的閱讀時間：《動盪：國家如何化解危局、成功轉型？》。皓皓老師的閱讀時間：《艱難的抉擇：台灣對安全與美好生活的追求》+ 《池袋西口公園：計數器少年》。然後我們兩個人就談起了松本清張的《砂之器》，即使在創作出版幾十年後的現在來看，其中的詭計都是佳作！此外，我們兩個都追日劇。

最後，我想以最近去跟銀髮族演講時與聽者的互動做結語：

你們會有事沒事去鄉鎮公所、衛生所、戶政事務所嗎？（眾聽者搖頭）你們會有事沒事去圖書館嗎？（眾聽者點頭）

是的，公共圖書館就是這麼一個在社區裡，你愛來就來、愛去就去的公共設施。不論你是去公共圖書館找書看書、自修、參加活動，或者只是去吹冷氣，圖書館就是一個這麼EASY的場所。ㄟ，講來講去又會講到 Third Place和「不在圖書館，就是在往圖書館的路上」的老哏了，就到此告一段落囉。

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池袋西口公園 (By 石田衣良)

 

圖片來源：博客來網路書店

說來有趣，這系列我從第一集同名書《池袋西口公園》就一路買下來了，卻好像沒在我的部落格中提到它們。

偷點懶，將我在另一篇部落格文章〈玻璃太陽 NOIR〉寫的一段話拿來用：

在日本的警察推理小說裡，警察與江湖人士間那似有若無的「關係」（很難用「朋友」、「兄弟」來形容），因為警察體系的複雜大架構，警察的行動往往受到同儕、上級的掣肘（從《女王偵訊室》也可以看出來），有些困難問題，反而透過與江湖人士的默契與諒解獲得解決。在這本書裡亦有同樣的情況發生。或許是在非黑即白的真實世界裡（ㄟ～真實世界也不是那麼非黑即白，但大家都被教導成要當好人），反而讓我蠻愛看這種黑白兩道複雜關係的小說，例如《新宿鮫》系列和《池袋西口公園》系列。說來，《玻璃太陽》、《新宿鮫》系列是比較暗黑的，而《池袋西口公園》則是以輕鬆一點的調性來描繪這種關係。

也有可能是因為從小就是乖乖牌(呃，除了小六到中一有段時間愛跑到電動玩具店打小蜜蜂之外)，所以對於這種有點離經叛道、黑白通吃的青年有些羨慕感吧。

援交、吸毒、暴力、色情、性侵、亂倫、搶劫是《池袋西口公園》常見的元素，說來《池袋西口公園》系列應該算是18禁的小說吧！也或許讓青少年看看這些成年人的元素，他們比較不會走歪？就好像有人說，從小出入聲色場所的人比較不會暈船，😅😅😅，這是啥歪理呀？

重新拿出《池袋西口公園》第一集來看，是有點訝異自己怎麼會這麼容易信服，一個家裡在池袋西一番街開水果行、剛從池袋當地的高工畢業的未成年青年(本書在日本出版的1998年，日本成年人的年齡是20歲，據說即使後來在2018年將成年人年齡降為18歲，但還是20歲以上才能飲酒[資料來源])，我說的當然是真島誠囉，怎麼會成為池袋的麻煩終結者、Peace Maker。

要我來說，一來是阿誠認識少年幫派G少年的頭頭--國王安藤崇(King of G)吧！至於，安藤崇之所以為國王，就要追《國王誕生：池袋西口公園青春篇》了，靠著與崇仔在高工時代一起翹課、一起打電玩的因緣，讓阿誠至少在西池袋行走無慮。這位國王，人們形容他是「像閃電一樣迅捷、像蛇一樣聰明、像冷凍庫冰過的玻璃一樣冷酷 (《池袋西口公園》P198)。」

時間要回到17歲那年，阿誠和崇仔都是無憂無慮的高工生。讀同一個科系、也一起翹課打電玩的阿誠和崇仔，共通點就是都出生單親家庭：兩人都只有母親，家境也都不是太好，除了阿誠有個健康又活潑的媽媽，而崇仔的母親則身體虛弱，長期臥病在床，照顧安藤家的擔子就落在哥哥‧安藤猛身上。　《國王誕生：池袋西口公園青春篇》封底介紹

除了G少年之外，阿誠自己也有一群幫手，在同名、開場篇〈池袋西口公園〉 中幫忙繪製絞殺魔人像的小俊(水野俊司)、從班上第一名變成繭居族後被阿誠改變人生的森永和範(PP. 105-102那一大段阿誠在和範房門自顧自地說起兩人共同認識的人的故事還蠻讓人感動的，和範也是因此而敞開心門，所以我說改變人生)、電腦高手砂岡賢治、香腸族綽號無線電的波多野秀樹，這幾個人在第一部各篇中陸續出現，在〈太陽通內戰〉組成了「無可救藥的少年仔 + 1 」Purple Team，解決了池袋兩個少年幫派 (G少年與紅天使)的大亂鬥！說來，這「無可救藥的少年仔 」到底在《池袋西口公園》其他幾本裡頭有沒有繼續出現啊？我還真的忘了，看來要再複習了！

另一個不能不提的人物是猴子，齊藤富士男，關東贊和會羽澤組的幹部，阿誠的國中同學。〈熱血少年〉根本就是猴子的純情戀愛故事，雖然以悲劇結尾。要看猴子的故事，請看「哥吉拉大戰金剛」，啊，不，是《紅．黑：池袋西口公園外傳》。

ㄟ，人家阿誠在池袋警署也是有門路的，例如少年課的吉岡，一直罩著阿誠；還有池袋警署的署長橫山禮一郎是阿誠的兒時玩伴 (或者說禮歌是看著阿誠長大的)。

嘖嘖嘖，果然是黑白通吃呀！周遭的人構成了阿誠的助力，但我想阿誠自己的性格應該是讓他能藉由這些助力解決池袋紛爭的原因吧。

音樂，是《池袋西口公園》中常見的元素，阿誠是在開場篇的後半段才第一次走進唱片行詢問柴可夫斯基的音樂，呃，那就是一段悲慘的故事了，講著講著就讓我想起TLC的「沉重人生」(過胖的人之所以依賴食物很多是因為年少時的遭遇)。之後，在《池袋西口公園》的各篇中就一直有音樂出現。我還蠻無聊的，真的去找這些音樂來聽，例如：在〈太陽通內戰〉中提到了吉米漢醉里斯的音樂，甚麼亂七八糟的，其實是Jimi Hendrix，是一支英國-美國搖滾樂隊啦。

印象中，真島誠很少談戀愛，在第10集《尊嚴》中終於和某人交往；原來，在第一集裡就有一段刻骨銘心、身心靈結合(這樣有含蓄嗎？）的初戀了啊，「無可救藥的少年仔 + 1 」的+ 1指的就是這位女子啦。

小說總是要有些金句，才會使人感動，第一集的金句是：

我們大家都很軟弱，所以才會說謊。我們大家都很膽小，所以才要武裝。我們大家都是笨蛋，所以才會互相傷害。但是，我們可以原諒彼此。就算有人撒了彌天大謊，也一定可以原諒他 (《池袋西口公園》P294)。

至於在第一集的最後，阿誠成為〈Talk of Town: 街頭巷語〉 的專欄作家，從此除了賣水果、解決池袋麻煩外，又多了個專欄作家的身分。

黑暗中帶來光明的池袋故事，我可以稱呼它是青春推理嗎？

下面接著寫的都是閒話。就如同許多戲迷會到電視劇、電影拍攝的地方去朝聖一樣，我也去了池袋西口公園，不過好像還好而已。倒是〈太陽通內戰〉裡提的太陽城60，幾乎每次去東京都會去，這太陽城60就是大名鼎鼎的SunShine City，至於我去那裏，只是為了看看有沒有可愛的Rascal玩偶而已。

池袋西口公園與太陽城SunShine City

SunShine City裡的Rascal

《池袋西口公園》的中譯本算是出蠻多的，木馬文化出了11集 + 2集外傳，只是日文版已經出到15集了，不知道最新的這幾本有沒有機會在臺灣面世。此外，《池袋西口公園》也曾拍過電視劇，不過那是2000年的事情了，據說被誇譽為神劇呢！

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三島屋奇異百物語

圖片來源：博客來網路書店

 一向喜愛宮部美幸的時代小說，雖然推理成分不強，但人情味很重，所以向來我把它們歸類在人情推理中。

之前為了圖書館鬼魅特展的讀書會，綜整了日本的妖怪小說，還準備了一份大受好評的〈人耶？鬼耶？談日本妖怪小說〉簡報，提到日本妖怪小說的兩大分類(這我自己的分類法)：(1) 沒有妖怪的妖怪小說；(2) 真的有妖怪的妖怪小說。

說到日本的妖怪小說，就不能提到百物語。所謂的百物語就是百人說百鬼，等到第一百個人說完故事，吹熄蠟燭，鬼怪就會出現。

百物語是日本民間的一種習俗，多半發生在夏天的夜晚。“百物語”興起於江戶時代，是一種集體召喚鬼魂的遊戲。遊戲一般在暗室內進行，大家點燃一百支蠟燭，直到說完第九十九個怪談後，剩下最後一支燈芯。相傳這時若有人吹熄最後一根蠟燭就會引來鬼魅。所以往往說故事的人會心裡有個警惕，輪到自己說故事的時候，千萬不要變成最後一個，因為不知道說完第一百個故事的時候，到底會發生什麼事？所以每次說到第九十九個，就會立即打住，沒有人敢再繼續說下去，這是一種集體召喚鬼魂的儀式。[百物語_百度百科]

宮部美幸的時代小說中，我最喜歡這部《三島屋奇異百物語》 系列，這系列應該是宮部美幸壽命最長的時代小說了。要放在前面的推理分類裡，《三島屋奇異百物語》屬於真的有妖怪、人情味很重、推理成分不強的人情推理妖怪小說。這個系列在臺灣已經出版了六冊、進入新篇章，至於在日本，則是在今年 (2021年)3月剛出了第七冊。

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說來奇怪，既然這麼喜歡，但在我的部落格裡，只有在很久之前的一篇〈風格迥異的百物語〉中略微提到這系列。看來我這篇部落格文章會持續長大，隨著我重新複習每一集《三島屋奇異百物語》。

先介紹一下《三島屋奇異百物語》，以下是我在〈風格迥異的百物語〉中的簡單說明。

至於宮部美幸的百物語，則是以一位自己遭逢悲慘事件、遠離故鄉的17歲少女阿近，在其叔叔三島屋老闆的鼓勵之下，在三島屋 "黑白之間"聆聽一個個他人的百物語，從而敞開心胸，敘說自己所遭遇的事件。雖然也反映人心可怕，但讀來總能體會人情溫暖。和京極夏彥的百物語不一樣之處，在於真的有神鬼！目前這系列臺灣可買到的有[怪談：三島屋奇異百物語之始]、[暗獸：續三島屋奇異百物語]。對了，暗獸的可愛插畫，超棒的！

之所以說進入了新篇章，是因為阿近在第五集《怪奇草紙》終於找到了她的幸福。從第六集《黑武御神火府邸》開始，由阿近的堂哥、三島屋的二少爺富次郎接手聆聽百物語。

說來，雖然《三島屋奇異百物語》真的有妖怪出現，但不都是恐怖的妖怪，前幾集的調性，一直維持著一集恐怖、一集溫馨的調性。咦，後來的調性好像有點改變了，這點需要再複習才能確定。

說過就忘，聽過就忘

「說過就忘，聽過就忘」是三島屋奇異百物語的規矩。「身為聆聽者的我，會讓內心化為空白，聆聽您的故事，聽完後再度化為空白。(《黑武御神火府邸》 P286)」，說來，這些百物語都是說故事的人的真正經歷，恐怖的鬼故事甚至是說故事的人心中恐懼、幽暗面，藉由來到三島屋說出這些經歷，某種程度對說故事的人來說，是救贖、是放下。而無論阿近或富次郎，則扮演聆聽者，讓來者順利救贖、放下的角色，不做評斷。

圖片來源：博客來網路書店

說來，《黑武御神火府邸》是屬於恐怖的《三島屋奇異百物語》，包含了三篇短篇，一篇中篇。或許是恐怖調性，就沒有太喜歡。尤其第一話〈愛哭痣〉、〈婆婆的墳墓〉有種毫無來由的惡意。〈愛哭痣〉說的是一顆像是有生命的愛哭痣，附著在豆源豆腐店一家四對男女的婦人身上，讓婦人作出背離婦道的事。最後愛哭痣的真面目現身，是個有愛哭痣的女性亡靈。但究竟是豆源老老闆年輕時對不起這位女性，還是純粹無妄之災，就不得而知了。

〈婆婆的墳墓〉說的是婆媳關係。故事發生在一個鄉村，就稱之為櫻村吧。那墳墓裡埋的婆婆，是外地人，來到櫻村工作後和當地人結親。是個勤奮、親切的女人，這嫁入的人家就稱為織補屋吧。但不知為什麼，兒女長大後，兒子從外地取來媳婦後，這位「原本性情溫和、處事圓融的曾祖母，就像變了個人，開始虐待起媳婦來。(P131-P132)」過了三年變本加厲的生活，最終逼著家人把她關在柴房，但關不到五天，她就爬上墓地的山丘，在山頂處一株山櫻上吊自殺。這位婆婆，是來說故事的人的曾祖母…，算一算，四代呀！自此之後，在賞櫻季節，織補屋的女人都不能上山丘賞櫻花，因為凡女人上山丘賞櫻必死於非命。ㄟ，的確是搞不懂這位曾祖母為何會變了個人似的呀！真的有點莫名的惡意呀。來說故事的人，是織補屋四代後的小女兒--阿花，也要當婆婆了，來說故事，自然是怕她當婆婆後會不會也…。這篇故事雖然有莫名的惡意恐怖，但阿花的母親和姑姑對待阿花哥哥的老婆卻是溫馨的，因為阿花的嫂子也是經過了一段不順的人生後嫁到織補屋，母親和姑姑用盡心思地讓阿花的嫂子融入這家庭。雖然這嫂子也因為賞櫻死於非命。

〈兩人同行〉的故事倒沒有那麼恐怖。說故事的人龜一，是個跑步飛腳 (幫顧客送信、送東西的)，雖然曾有一段幸福的時光，但妻女都死於瘟疫．惡鬼風邪，龜一自此就一直跑，讓自己變成一具空殼來跑 (P218)。在某次跑步飛腳的工作中，竟然發現有個鬼一直跟著他跑。最後抽絲剝繭，發現這個鬼和龜一有類似的遭遇，失去了心愛的妻女。這段故事講的是，龜一怎麼讓鬼升天 (當然不是靈異教師神眉那種升天之法)，同時也讓自己放下。在四段故事裡，這段應該算是溫馨型的鬼故事，也是我最喜歡的一段。

至於最後一段，也是本書的同名故事〈黑武御神火府邸〉，我倒不是很喜歡。講的是六個人神隱的故事。雖然在外頭人來看，有六個人神隱 (他們來自不同地方、有不同背景)，但這六個人都進入了「幻境」「黑武御神火府邸」。宅邸的主人是因為信奉天主教而遭流放外島的武家，「明知是禁教卻仍甘冒危險，信奉異邦神，拜倒在神明的膝下，獻上自己的靈魂，最後沒能得到回報，他對此憤恨不已 (P421)」、「這棟屋子，是無法接受自己過錯的二谷某大人的憤怒所形成，是怨念構成的幻影(P421)」。

你得悔改。但我不會傾聽你的懺悔。你要告白，說出你的罪。但不會因為你的告白而洗淨你的罪過。說到底，萬能的神根本不存在。不過在這裡，在這棟怨念的屋子裡—我就是神。(P422)

看來這「黑武御神火府邸」並非善類！這篇故事講的就是眾人逃出宅邸的故事。因為在那個禁教時期，三島屋得小心應對，所以就讓整個故事的鋪陳顯得有點冗長，不過也因此，阿近和她的夫婿葫蘆古糖的勘一才有露臉的機會。

我不是天主教徒，對這段發生在日本歷史上的宗教查驗制度，倒沒有特別特別深的感受。只是想起中國歷史上也曾發生打壓宗教的事情。看來這也不是某國某地才會發生的事呢！看完這篇故事後就去找了維基百科，果然有提到這段歷史：日本天主教。 果然看小說也可以長知識呢！

對了，原來《三島屋奇異百物語》也有拍成日本電視劇，由我近期還蠻喜歡的女演員波瑠主演阿近。Youtube上一堆劇情解說的短片，看起來還蠻煩人的。倒是日本出版社的新書簡介動畫，頗有況味。

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法醫女王 (Unnatural)

 說來，從以前就喜歡看日本警察劇、推理劇、法醫劇，雖然沒看多少。近來的不算，最有印象的日本警察劇應該是我小時候的「西部警察」、「向太陽怒吼」，另外就是日本警察公務員電視劇的名作「大搜查線」。「大搜查線」裡除了鹹魚翻身的織田裕二外，就是一副酷臉、一直皺眉頭的柳葉敏郎，還有那時候我很喜歡的深津繪里。可能是因為深津繪里，所以後來就很喜歡看她演的「法醫物語(閃亮的人生)」，那時，是1998年，還買了現在看來畫質很爛的VCD。應該也是因為這部劇，才第一次看到鈴木京香，想不到二十多年過去了，竟然在今年又看到鈴木京香和木村拓哉演的「型男主廚．三星夢(Grand Maison Tokyo)」。雖然我得再去把爛爛畫質的VCD拿出來看才能回憶「法醫物語(閃亮的人生)」的劇情，但還是大概記得三個女法醫 + 一個女刑警 + 一個男法醫，集合了鈴木京香、深津繪里、小林聰美、松雪泰子、柳葉敏郎，最後一個單元是講阪神大地震所引發的故事。這裡還有粉絲剪的MV。

說來，深津繪里除了長得很可愛之外，演技也很棒。後來算是退隱了。拍了一點CM，蠻多在廣告PASCO麵包的。

回頭來講「法醫女王 (Unnatural)」，這部劇是我在KKTV看的第一部劇，也是我看石原聰美演的第一部劇。整部劇以兩位在「非自然死亡調查研究所 (Unnatural Death Investigation Laboratory, UDI Lab)」工作的法醫和同僚進行司法解剖、辨明死因的故事為主軸，石原聰美演的是其中一位有1,500宗解剖經驗的法醫三澄美琴，劇中的設定是33歲，幼年時生母餵食全家吃安眠藥後燒炭自殺，美琴是唯一的倖存者，而後被三澄家收養；另一位法醫則是由井浦新演的有3,000宗解剖經驗的法醫中堂系，劇中的設定是41歲。故事的另一條軸線，是要解決八年前中堂系女友被殺的命案，關鍵線索是女友口內留下類似口內炎的金魚痕跡。

法醫是為了將來存在的工作 ... 調查正確的死因，也是為了守護各位的性命 (E1 33min-34min) 

先說總結，法醫女王是以親情友情為點綴、社會議題為骨幹 (性別不平等、詐欺、霸凌、超時勞動)的法醫推理劇。劇中的三澄家，養父在國外工作，只在第九集為了辨別螞蟻種類而有電子郵件、簡訊的往來，養母是由我小時候許多人的偶像藥師丸博子飾演，劇中的設定是律師，另外有個弟弟是補習學校的老師。養母和弟弟在劇中時不時地出現，凸顯三澄家是美琴的避風港，給予美琴絕對的支持，但大致就是這樣，沒有著墨太多親情與家庭。友情嘛，至少劇中演來的友情其實是同僚之情，都是UDI的同事。

7K的法醫工作 -- 辛苦、髒、危險、臭、薪水低、噁心、還不算討厭 

至於愛情嘛，在第一集時美琴是有個交往幾年的男友還論及婚嫁，但就這一集，因為在這第一集的故事裡，美琴為了阻止MERS病患火化，直衝火葬場，耽誤了和男友家長的見面，就被說再見了。我想，編劇就是用這樣來表現職業婦女為了工作耽誤家庭、婚姻的為難之處吧。而後幾集，養母偶爾就想幫美琴牽線；而美琴和中堂法醫、休學的菜鳥醫大生久部六郎間到底有沒有情愫發展，恐怕得等到第二季(如果有的話)才能揭曉了。

法醫女王是十足的推理劇。第一集就來個和現在疫情有關的戲碼 -- MERS。從以為是心不全突然死亡，到以為是毒死，到判明MERS；以為是死者在海外感染，後來發現與死者有「人與人連結」的親密女友沒事，再最後轉折到院內感染。這一連串推理轉折的過程，在往後幾集也有出現，不過我覺得就這一集轉折得最厲害。

之後幾集的劇情，有集體燒炭死者中居然有一位凍死者，然後衍生出的網路偽娘綁架女性的案件 (第二集)；車禍死亡意外責任歸屬與勞動條件 (第四集)；網路直播殺人事件與霸凌 (第七集)；火災死亡原因辨明 (第八集)。

第三集中，美琴本來是為了幾年前其他法醫鑑別的結果上法院當檢方證人，原本只是個簡單的口頭陳述工作，誰知美琴在法院上看到3D CG (電腦繪圖模擬)點出其他法醫鑑別的結果有誤，讓檢察官下不了台，在法庭上說出「推卸責任是女性的特質」這種應該會被送性平的言語，也凸顯日本固有的大男人主義社會。美琴也從檢方證人變成辯方證人。不管這些性別歧視的言語，最終還是以「法醫學決勝負」！最後美琴請出中堂系擔任辯方證人上法庭，「法醫學和醫療一樣每年都在進步，比起經驗次數，更該看眼前的鑑定結果，這才是一切！(37:45)」，用酷酷的中堂系反駁檢察官真是精采！

要戰鬥就請以法醫學者的身分戰鬥 (E10 36:45) 

第八集火災死亡原因辨明，故事的主題是「回家」，無論是不願意承認太太已死，所以不迎回太太骨灰的垃圾屋的屋先生，因為只要不領回她的骨灰，就可以當作她還活在某個地方吧(20:11)；或是辨明十位燒死身亡者的身分，尤其是編號9號的有暴力傷害前科、身有彈傷的浪子回頭，這時候就要點播「茄子蛋」的〈浪子回頭〉，死因辨明確認他是為了救助其他人而死亡，也讓他的父母可以帶他回家。

第九、第十集終於回到本劇的原點--中堂系女友之死。回顧了兩人相識的最初、女友的被殺與解剖。結果中堂系女友是連續殺人魔手下的被害者之一。這兩集的兇手，我只能用兩個字形容：變態！最終的證據還跑到美國田納西州去取得！尤其美琴最後還和第三集的檢察官合作，用了八年前還未有的檢查技術 (驗證了中堂在第三集講的話)，然後用激將法讓犯人自白。

對了，日本電視劇常常在主要演員外安排很有特色的配角，例如HERO裡那位啥都煮得出來的餐廳老闆。在法醫女王裡則是那位殯儀館的帥帥男職員。

最後，點播法醫女王的主題曲：米津玄師的LEMON！

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迷宮裡的魔術師 (By 東野圭吾)

 

圖片來源：博客來網路書店

以下書介來自本書封底，Copy Paste自博客來網路書店：

深陷在這座欲望的迷宮中，每個人都可能因為一念之差，施展出最危險的魔術……

東野圭吾寫給大疫年代的最高壓卷傑作！台灣、日本、韓國、中國、泰國、越南、印尼同步出版！

每一個幽微曲折，都要帶你抵達最深邃的黑暗。每一次呼吸眨眼，愛與欲望，恨與殺意，夢與失落，都將神不知鬼不覺地，幻化變形……

這一年冬天，一切都變了樣。不光是這個城鎮，整個日本，不，整個世界都完全變了樣。

剛接受男友求婚的真世怎麼也沒想到，她會在疫情蔓延的當口「回家」。等待著她的，是父親神尾英一冰冷的遺體。那個深受愛戴的退休老師，幾乎把他的一生都奉獻給學生，如今竟然慘遭殺害。沒有徵兆，沒有嫌疑犯，沒有可信的證據，真世無法接受，她的父親已經離她遠去。

自從東野圭吾大紅大紫之後，臺灣出版社陸續翻譯了不少東野圭吾的作品，但品質開始參差不齊，所以我也沒有每一本書都買。《迷宮裡的魔術師》可有趣了，原來我在2021/6/18就在博客來買下了這本書，但因為買的書太多了，連自己都忘了。幾天前在白鹿洞看到了這本書，就把它連同「捉迷藏」(韓片)、「細物警探」一起租了回來。好吧，就當作振興經濟囉，但其實因為押了幾千元在白鹿洞，其實我去租片、租書老闆也沒有現金入手。

如今回想，六月中之所以會買下《迷宮裡的魔術師》一定是被「寫給大疫年代」這幾個字所吸引。

魔術師，神尾武史，他的確是個魔術師，在美國學魔術、出道表演，人稱「禪武士」。他也是受害者神尾英一的弟弟，女主角真世的叔叔。在這本書的書腰上，寫了這位「黑色魔術師」和湯川學、加賀恭一郎的不同：「神尾武史堪稱足以總結他筆下所有主角原型的代表人物，他聰明絕頂、玩世不恭，所有秩序都要為他傾倒...。」(呃，看看就算了)

這本書的原名《ブラック・ショーマンと名もなき町の殺人》，Google翻譯翻出來是《黑人表演者和一個無名小鎮的謀殺案》。好吧，就把女主角的家鄉稱之為無名小鎮吧。我在想，如果這本書少了疫情的背景，會有甚麼不同嗎？或許有一點，那就是這無名小鎮的振興計畫或許不會胎死腹中，真世留在家鄉的中學同學就不用為錢奔波，讓案情撲朔迷離。要知道，金錢和感情永遠是引發謀殺案的二大動機。

因為中學同學釘宮成為知名漫畫家，讓留在無名小鎮的同學們想用釘宮的成名作《幻腦迷宮》在鎮上建立「幻迷屋」，以振興觀光。大家對這一點應該不陌生，例如鳥取縣北榮町的柯南小鎮、同樣在鳥取縣、境港市的水木茂大道，富山縣「高岡市」的哆啦A夢故鄉，日本還蠻習慣用這招的，多少也是想振興觀光吧。ㄟ，書中還真的把出場人物比做小夫、胖虎、大雄、靜香，還有出木杉(小杉？)。

書中…在某一頁提到了英一打算在同學會上分享一件有趣的事情。看多了推理小說，還真的會旁徵博引，心頭上浮現的是西村京太郎的名著《終點站殺人事件》，也是因為召開同學會而引發的命案，動機只是因為放錯了「客製化」的邀請函。心裡有點嘀咕，會不會跟這個有點關係呢？

回到黑色魔術師。本書的一開場，就是「禪武士」在美國的演出。書裡並沒有交代「禪武士」為什麼回到日本。真世一提到「禪武士」這個稱呼，武史也叫她別提了。看來是有些故事在。書腰裡提到「初登場」，其實也不確定未來還會不會有第二部在，且看且走吧。是的，魔術師慣有的聲東擊西、偷天換日手法，在本書中常常出現，例如武史摸走刑警的手機、在房間裝監視器、在靈堂裝針孔、以空賣空套相關人的話、偽造手稿等。

前面提到的，如果這個案件不是發生在大疫時節，會有甚麼不同？另外一個問題是，如果這個案件沒有黑色魔術師，破得了案嗎？如果是加賀，他會怎麼破案？

個人評價：還好。

最後附上日文版的書籍封面。

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韓國電影捉迷藏 (Hide and Seek)

 

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老婆在電視上看到這部電影，每次都沒看完，趁著周末去白鹿洞借了DVD，在家裡吹冷氣看戲，就是沒吃爆米花。

韓國人也蠻愛拍這種變態劇的。這部電影說來比「寄生上流」早，都是「鳩佔鵲巢」。「寄生上流」除了地下室那位先生 (我記得後來男主角的老爸也成了地下室先生)之外，至少其他人是半騙半哄進到人家家裡，「捉迷藏」一開始是陰森森地出沒，後來是強佔。

男主角成洙，看來是開一間高級餐廳(或咖啡廳)(開啥不重要，電影裡只出現一幕餐廳的戲，重點故佈疑陣地帶出餐廳門口有個流浪漢，以及男主角的潔癖)，家有嬌妻，和兩個只會哭鬧的兄妹孩子，住在高級社區，連拿個包裹都得穿越社區內的馬路之類的。

男主角是被領養的，領養人家原來就有一個比男主角大的男孩，這位哥哥前科入獄，出獄後住在一個破落公寓，行蹤不明。故事就從成洙到那破落公寓找他哥哥展開。電影中過場帶到小時候成洙的哥哥涉嫌性侵非成年少女(這段很隱諱，就一個女孩在哭，一群大人和成洙、他哥哥在旁)，看來成洙的哥哥並沒有做這件事，但成洙說謊誣賴他哥哥，可能因此成洙的哥哥高中畢業就離家出走，犯下其他罪行。而領養成洙的父母過世後，把遺產全部留給成洙。所以這男主角成洙一直害怕他哥哥來找他報仇，可能也是從小留下的病根，讓成洙有很嚴重的潔癖和強迫症，馬桶和玻璃杯要一再擦拭，冰箱裏面的東西擺得整整齊齊，一排飲料瓶上面的LOGO一定要朝前對齊 (我老婆看了大笑)。

有一個奇怪的傳聞，在我家附近流傳著，說是有非法住客，躲在別人家裡，偷偷過生活。

不寫太多，幾個重點：

1. 破舊公寓 (怎麼說呢，那公寓竟然讓我不由想起一個名詞，日本江戶時代的「長屋」 ，其實不是啦。也會讓我想起香港一整排鴿子籠，或是臺灣的國宅)戶與戶之間的陽台牆壁竟被挖通，用厚紙板擋起來。
2. 好幾個流浪漢、身穿黑皮衣頭戴全罩安全帽的人出來故佈疑陣。然後男主角樓下住戶失蹤了，也是在故佈疑陣。
3. 小心門鈴、門牌下被做記號。
4. 男主角的潔癖和強迫症，和他哥哥的恩怨情仇，其實和劇情一點關係都沒有，也是來故佈疑陣的。
5. 男主角的兩個小孩還蠻白癡的，還好男的那個還有認出他媽媽的白色大衣穿在壞阿姨身上。
6. 壞阿姨的小孩在最終大戰時怎麼消失無蹤？男主角一家人怎麼沒跟警察說那壞阿姨還有一個小朋友？然後...那小孩就真的躲在別人家裡，偷偷過生活了。
7. 在破舊公寓就算了，在高級公寓是能夠「鳩佔鵲巢」多久？
8. 據說後來韓國有齣電視劇也叫捉迷藏，女主角的名字叫秀雅，咦，怎麼跟這部電影裡男主角的女兒一樣的名字？

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