今天LDS的主題是電視連續劇主題曲。每齣電視連續劇配上首琅琅上口的主題曲，可謂相得益彰。小時候的連續劇，例如「保鑣」(我已經忘了主題曲怎麼唱)和「包青天」(開封有個...)就是這樣的典範。
如果把電視卡通當作廣義的電視連續劇，以前的電視卡通也都有專屬的主題曲，例如「恐龍救生隊」，更不用提大家耳熟能詳的「小甜甜」、「無敵鐵金剛」、「科學小飛俠」。
2020年8月1日 星期六
2020年7月30日 星期四
大學圖書館與學位論文
最近學位論文的議題鬧得沸沸揚揚，有關於學位論文和開放取用、著作權、學位授予法的議題小弟在下我不熟，有興趣的看官可以閱讀邱炯友老師和章忠信老師的投書：
- 千頭萬緒的學位論文倫理爭議 (By 邱炯友)
- 修著作權法 強制公開碩博論文 (By 章忠信)
我倒是想講講大學圖書館與學位論文間的關係。
在網際網路時代之前、紙本的時代，畢業時學生將紙本的學位論文繳給所屬大學的圖書館（有規定繳個幾份，例如系所一份、圖書館一份、國家圖書館一份之類的），大學圖書館除了在圖書館裡公開陳列 (除非學生不想公開)之外，還幫忙批次把紙本學位論文送交給國家圖書館。大學圖書館既然是大學的知識心臟，保存大學裡的知識產出自然是責無旁貸。
後來，數位圖書館時代來臨（啊，看來怎麼樣都得和圖資專業扯上點邊），學生們寫學位論文都用文書編輯軟體撰寫，那麼，似乎除了繳紙本學位論文之外，把電子化學位論文(Electronic Theses and Dissertations, ETD)繳交給學校，放在機構典藏或學位論文資料庫似乎也是理所當然的事。但在那時候，學位授予法可沒有規定電子檔得交給學校保存呢！所以諸多大學透過「畢業離校程序」等校內辦法或作業要點，要求學生一定要繳電子學位論文給學校，至於要不要授權公開仍然由學生決定。
在電子化學位論文的時代，究竟校內哪個單位要來保管學生的電子化學位論文呢？不用說，又是大學圖書館了，反正紙本都在管了，又號稱數位圖書館，那就繼續管吧！於是乎，各校要嘛建置自己的學位論文系統，AND/OR 加入國家圖書館的「臺灣電子學位論文聯盟」使用國家圖書館建置、可讓各校使用的學位論文上傳系統，讓學校畢業生在畢業前繳交學位論文電子檔。
既然交給了各大學的圖書館來管電子化學位論文，圖書館自然就戮力以赴，圖書館是最講求品質的，所以就會想到品質控管QC的事。究竟學生上傳學位論文電子檔到系統後，是由誰來做QC？做甚麼QC？就像斯斯有好幾種，QC自然也就有好幾種？是要做到哪一種呢...？
- 形式QC：這裡所謂的形式QC，指的是例如版面、書目資料(詮釋資料)的正確性。
- 內容QC：舉例來說，邱炯友老師在前述文章1中曾經提及，「如何認證研究生所交付之紙本、電子檔為同一正複本？」
說實話，圖書館能做到的頂多也就只有形式上的QC。今天問了我們家（臺師大圖書館）所做的QC，大致上包含：
- 各個欄位內容及格式是否符合？
- 涉及個資的資訊是否已刪除(例如同學附錄有問卷原稿，原稿上有姓名、電話及電子郵件信箱，電話及電子郵件信箱要刪除)
- 封面資訊是否有誤植
- 授權狀態(時間、範圍等等)。
記得我之前在交大圖書館任職時，當初在架設學位論文系統，考慮QC這一塊時，就請各系所助理先做一部分的QC，然後圖書館再做第二階段的QC，當然，當時心裡想的是由系所做內容QC、圖書館做形式QC。但我猜想，要系所助理做內容QC說不定也是太超過了點，因為這等於把學術倫理把關的責任交給系所助理 (我的想法是由系所助理對照電子和紙本論文，用抽樣的方式看裡面內容是否一致)。
後來來到臺師大，在當時的環境下，就沒有麻煩系所助理/助教QC，而是由圖書館來做QC (再次強調，是形式QC）。
所以，如果要確保學位論文電子與紙本內容是一致的，那這個責任應該要回歸系所。學位論文系統應該有多階段審核機制。
圖書館原本只是保管紙本和數位學位論文的典藏單位而已，誰知，後來公親變事主，繳交學位論文之後，不管一年、二年、N年，總有少數同學因著各種理由想抽換論文。這時候該怎麼辦？一開始，沒經驗的時候，圖書館(大學圖書館、國家圖書館)想到的法子就是生出一張申請單，讓作者（已經畢業了啦）填寫這張申請單和描述理由，然後圖書館就准予抽換了。
後來有經驗一點，就想到，咦，圖書館只是保管(看，保管很重要，所以講了至少三遍）、典藏單位而已，要抽換這件事涉及了學位授予的程序，不該是圖書館片面決定。所以後來，臺師大的做法是，不准抽換，如果有萬一的萬一的萬一，學生必須經由系所上簽（理論上指導教授也要知情)，詳述理由，由教務處決定核准與否。不管怎麼說，至少藉由系所、教務處讓整個程序嚴謹點。更嚴謹的作法，是不論抽換紙本或電子學位論文，都要再執行一次形式QC與內容QC。
當然，我知道，理想的情況是，學生必須自負文責，下好離手不准反悔，繳出去的學位論文就像潑出去的水。但理想和現實間總是要有些妥協的。
再來講到那學位授予法第16條「...但涉及機密、專利事項或依法不得提供，並經學校認定
者，得不予提供或於一定期間內不為提供。...」。這也是在為難國家圖書館、大學圖書館、教務處。
其實除了學位授予法第16條中所寫的這些之外，還有情形是要去投稿期刊，有些期刊可能嚴格要求在網路上不能找到公開發表、不同版本的文章（例如有些期刊就不希望已經在研討會發表過的全文改寫成期刊文章，即使有大幅修過，不過這也是視期刊、學科而定）。也有很多是老師不准學生的學位論文公開（這種情況比較多發生在理工醫，因為經常是團體作戰、實驗室整體成果的一部份，老師們會考量何時是適當的時間）。訂了這些機密、專利、依法...，是要誰去認定呀？教務處？大學圖書館？到頭來，其實還是回歸系所和指導教授。
對於這的結論是，要嘛就全部公開，不要設一堆讓業管單位很難辦的門檻。
喔，你說那小浣熊和這篇文章有啥關係？啊就不知道要放啥圖，隨便放一張。
2020年7月25日 星期六
心正志誠 -- 談碩士在職專班
這兩天因為某政治人物碩士學位論文「抄襲」的事鬧得沸沸揚揚。對就是對、錯就是錯，姑且不論因政治立場與權力掌握所演變成的「追殺到底」與「輕輕放下」。但，一番討論又扯到「學店」、「在職專班」等等議題，可就讓我心有所感了。
2020年7月19日 星期日
閱讀與我
掉掉書袋吧。古德曼(Ken Goodman)在他的重量級論著《談閱讀（On Reading）》中提到，讀者與作者在閱讀中相互交易思想，閱讀是建構的過程，讀同一篇文章、同一本書的兩個讀者，永遠不會建構出相同的意義。
大家也會在很多文章中看到如下列的閱讀定義：閱讀是從印刷字體獲得意義，藉由文字的辨識領會其中的意義，閱讀也是個解碼的過程（解作者心中的碼），也是智力運作的延伸，除了字形、字音的辨識與連結，以及對作者論述的解讀與體會外，批判式思考、問題解決與其他複雜的智力運作都包含在閱讀之中。
艾德勒(M. J. Adler)、范多倫(C. Van Doren)在他們的一個重量級論著《如何閱讀一本書(How to Read A Book)》中提出了閱讀的四個層次：基礎閱讀、檢視閱讀、分析閱讀、主題閱讀，並根據實用型、文學、故事、戲劇、詩、歷史、科學與數學、哲學、社會科學等不同文本，提出閱讀方法的建議。
2020年7月18日 星期六
敬單純美好的「古典偵探小說黃金時代」--謀殺女王的三本偵探小說
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| 謀殺女王 -- 阿嘉莎．克莉絲蒂 (圖片來源：https://www.penguin.co.uk/books/111/1112492/agatha-christie-close-up/9781785295119.html) |
眾所皆知，偵探／推理小說起源於1841年由愛倫．坡創作的《莫爾格街兇殺案》，這篇小說裡的兇手還不是人呢！爾後亞瑟．柯南道爾的《福爾摩斯系列》和莫里斯．盧布朗的《亞森羅蘋系列》讓名偵探和俠盜雙領風騷數十年。每位喜歡看推理小說的小朋友，總是會被問喜歡福爾摩斯多一點？還是喜歡亞森羅蘋多一點？在我小時候，是喜歡亞森羅蘋多一點的。
1910-1940年代約略是古典偵探小說的黃金時代，有人說這段時期偵探滿街跑，若說這段時期的古典偵探小說三大作家，那阿嘉莎．克莉絲蒂、艾勒里．昆恩、約翰．狄克森．卡爾應該是當之無愧的了。
2020年6月14日 星期日
日常推理 《花開小路系列》(By 小路幸也)
維基百科裡將「日常推理」列為日本特有推理派別之一，其簡單定義如下：
今天要介紹的這個系列，作者是小路幸也，之前已經談過他的兩個系列：《東京下町古書店》和《弓島咖啡事件簿》。我會把小路幸也歸在「日常推理」作家，在他的小說裡面當然免不了人情義理，但沒那麼沉重。
日語：日常の謎，以平日生活中的解謎為主，多為短篇，此類作品則不一定有一般推理小說具備的命案、屍體等要素，有時接近青春幽默派推理。一些日常推理同時有輕小說的特徵，又可稱為「輕推理」。代表作家包括北村薰《空中飛馬》、光原百合《十八之夏》、加納朋子（《七歲小孩》）、米澤穗信（《古籍研究社系列》、《小市民系列》）、坂木司《青空の卵》、櫻庭一樹《GOSICK》等等。我則認為還可以有一個推理派別「人情推理」 ，從網路上搜尋的「人情小說」定義是這麼寫的：
人情小說即立足於人間社會，以基本寫實的方式來描寫家庭生活、婚姻、男女感情，並反映社會現實的小說作品。如果在裡面加上推理成分，就成了我所謂的「人情推理」。儘管推理小說裡的命案，不外乎都是因生活、婚姻、感情所起，或基於社會現實（如社會派推理），但某種程度我想的「人情推理」是日本江戶時代那講述人、情、義、理的「捕物帳」或「百物語」或「幕府」故事吧。
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這個《花開小路系列》的原名是《花咲小路》，去網路找了釋義，這才知道「咲」是「笑」的古字，現在據說在日本比較常用。所以，應該要正名是《花笑小路》。不過花開了就會笑，就算了，哈哈。
時報出版從2019年12月開始出版《花開小路系列》，半年內已經出了三本，希望能夠持續下去，因為從官方網站來看，至少已經出了八本了。
不像《東京下町古書店》講的是一大家子人和周圍親朋好友的故事。《花開小路系列》講的是在一個離東京約一小時車程、逐漸沒落的拱廊式商店街的故事 （常去日本的朋友們應該知道啥是拱廊式商店街吧，就像底下那張圖，不過那張圖是大名鼎鼎的天神橋筋商店街...）。
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《花開小路系列》每個故事的命名形式都是「O丁目的X」，例如時報出版的三本分別是《花開小路四丁目的聖人》、《花開小路一丁目的刑警》、《花開小路二丁目的花乃子小姐》。
「花開小路商店街」從一丁目到三丁目都是拱廊式的商店街，小路幸也還若有其事地給了一張商店街地圖，就是底下那一張。
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| 商店街地圖 (圖片來源) |
《花開小路四丁目的聖人》中的聖人是連繫整個系列的重要人物，他是歸化日本的一位英國老紳士，英文名字是得涅塔斯．威廉．史蒂文生，出場時70歲，娶了位日英混血的太太，有個日文名字叫矢車聖人（矢車是太太的姓），生了個女兒叫矢車亞彌，出場時25歲。重點是這位老紳士在英國時有一個響亮的綽號 Last Gentleman Thief "SAINT" ，亦即最後一位紳士雅賊「聖人」，另外太太娘家矢車是花咲小路的大地主。
第一本是開場，所以從沒落的商店街開始講起...。我覺得還有些雜亂，這也是為什麼我幾個月看了一次之後沒有寫閱讀心得的緣故。一直到看完第三本才又在這兩天回頭來寫閱讀心得。因為看了三本，對人物很熟悉了。
回來第一本，之所以覺得雜亂，是因為有些地方的情節沒交代清楚。其中有不重要的，例如二丁目寶飯中菜館的招牌木熊失而復得的事...。但是也有重要的，例如故事一開始就切入商店街三家老店（1丁目大學前書店、3丁目南龍拉麵店、3丁目佐東藥局）的主人分別外遇的事，還有這三家主人外遇對象家裡分別遭竊的事，但不知道外遇和遭竊在故事中的重要性...。
總之，《花開小路四丁目的聖人》講的是聖人如何發揮他紳士雅賊的本領，讓商店街免遭大財團併購的故事。大家看上面那張地圖，中間的大道上放了三個四四方方的櫃子，那其實有三個疑似聖人之前偷來的藝術品：「苦惱的戰士」、「古戎的五對翅膀」、「海將軍（愛的審判者）」，聖人就把這三個巨型藝術品外加一些畫作貢獻了出來，讓這商店街變成一條藝術商店街，吸引了不少觀光客前來。但為啥這樣做就可以讓商店街起死回生，就請自己去看囉。第一本除了聖人和亞彌之外，還有兩位重要人物，一個是3丁目白銀皮革店的白銀克己、一個是2丁目松宮電子堂的松宮北斗，這兩位是商店街的年輕一代店長，克己後來還和亞彌結了婚。
《花開小路一丁目的刑警》講的是一丁目赤坂食堂老店長夫婦孫子赤坂淳的故事，他是一個刑警，回到花開小路住在爺爺奶奶家。但是奶奶每次遇到他輪休時都會叫他去解決商店街鄰居的生活小怪事（這也是為啥我覺得這個系列蠻「日常推理」的）。例如：橋本家養的貓為啥都在外面吃飽了才回家，究竟是誰餵牠的？拉麵店老闆為啥會接到過世的爺爺從天國寄來的信？長達20年固定訂製西裝的老客人沒有付款，還謊稱自己的職業，加上那西裝可能轉交給別人 (P156)？五篇小故事，帶出五個日常推理，但也有許多人情義理在。啊，對了，這本書除了赤坂淳之外，還新增了一位在後續系列中會出現的三家明小姐（綽號三毛小姐）。當然，聖人、亞彌、克己、北斗還是有出現喔。
《花開小路二丁目的花乃子小姐》講的是二丁目「韮山花坊」三姊弟花乃子、小柾（音就）、小柊（音中）（小柊、小柾是雙胞胎）和因遭受同學霸凌而寄宿花坊的表妹芽依的故事。這本小說寫的是藉由花語解決客人和韮山家自己心結與困擾的故事。例如：馬鞭草的原文有「女巫的藥草」的意涵、洋甘菊的花語是「堅強抵抗逆境」、石竹是「思慕」和「唯一的愛」、罌粟花是「遺忘」等等。
一條商店街居然能寫出至少八本故事，這小路幸也算是能掰的了。不像許多血淋淋的推理小說，小路幸也的幾個系列應該都可以讓讀者很輕鬆地、動動一點點灰色腦細胞，還可以品嘗到人生些許的酸甜苦澀。
又，小路幸也的《東京下町古書店》系列居然已經出版15本了，野人文化要不要加把勁呀？
此外，翻找小路幸也的網站，發現他的系列作品還真不少，希望未來在臺灣可以一一出版。
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| 好可愛的貓，小路幸也養的嗎？(圖片來源) |
2020年6月6日 星期六
模仿犯 (By 宮部美幸)
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| 圖片來源：模仿犯 |
為了在讀書會導讀，終於把這重磅社會派推理小說閱讀完畢，中譯本約1,400頁，重點是字太小，太折磨人。總時間超過二個星期以上，斷斷續續，連在高鐵上也看。
雖然很棒，但應該很難再去看第二遍，除了說字太小之外，太黑暗也是一個原因。
